Intection znamená. Intonace a jeho fondy
Existuje několik názorů na to, co je intonace a zatím existuje problém určující intonace. Úzká definice intonace patří k počtu zahraničí Phonetov, jako je Daniel Jones, O'Conner atd.: iNTONACE. - Jsou varianty hřiště hlasu. Tito fonetisté se domnívají, že je to jen melodie prohlášení, i když je výška hlavního tónu hlasu skutečně velmi důležitá v intonaci.
S ohledem na sovětské fonetovenci, jako je Artemov V.A., Torsuyev G.P., Vasilyev V.A. iNTONACE. - Je komplexní jednota řeči melodie, stres Senence, Tempo, Rythm a hlasový čas, který umožňuje reproduktor vyjádřit své thougohtts, emoce a postoje k obsahu projevu. Akusticky intonace je komplexní kombinace proměnlivé základní frekvence, intenzity a trvání. Vnímavě je to komplex melodie řeči, hlasitosti, tempa a timbre.
Většina výzkumných pracovníků se domnívá, že hlavní funkcí intonace je převod emocionálního modálního vztahu reproduktoru k hlášenému. A když říkají, že nějaký návrh byl vysloven "bez jakékoli intonace," to znamená v prvním případě, že to bylo řečeno s monotónní intonací a ve druhé - tato intonace nebyla dostatečně exprimující.
V.A. Artemov se domnívá, že základní funkcí intonace je vyjádřit pocity vůle, bez prvků, které žádná životní komunikace není myšlenka. Syntaxe téměř nemá prostředek kódování modální emocionální voličské funkce. Tato role se provádí slovní zásobou a intonací.
Artemov rozděluje syntaktickou hodnotu intonace do dvou typů:
- 1. Členství v návrzích syntagmatu odpovídající jeho chápání v závislosti na situaci komunikace.
- 2. Syntaktická komunikace přídavných dílů - logické plány a logická modalita myšlení, vyjádřené ve frázi (intonace kauzální konvenční komunikace, intonace jistoty, nejistoty, opozice, srovnání, úvodní myšlenkou atd.)
Nejistota v interpretaci koncepce "funkce" vedla k výskytu heterogenních principů a protichůdných systémů pro obsah klasifikace funkcí a intonace. Různí autoři identifikují emocionální a intelektuální, verbální a hlasové, logické, prázdné a důraz, emocionální, prázdniny a fyziologické atd. Funkce.
Sinder L.R. Dala interpretaci pojmu "jazyková funkce" - funkce tohoto jazyka znamená "jeho sestupem pro přenos odpovídající jazykové kategorie". V souladu s tímto výkladem lze rozlišovat následující intonační funkce:
- 1. Funkce členství syntagma
- 2. Komunikační funkce mezi syntaglamem
- 3. Funkce rozlišovacích komunikačních typů (situace)
- 4. Funkce přízvukového výběru prvků syntagmy
- 5. Funkce pro vyjádření emocionálních hodnot
- 6. Funkce Přenos modálních vztahů
Systémová povaha uvažované intonačními funkcemi, jejich relativní nezávislost a vztah je zjištěna:
- 1. Podle jejich schopností tvoří speciální jednotky
- 2. Podle inventáře a kvantitativní exprese těchto fonetických prostředků, které jsou primárně používány při provádění tohoto funkčního zatížení intonačního materiálu.
V intonaci by měly být rozlišeny dvě aspekty: jeden, který lze nazvat komunikativníVzhledem k tomu, že intonační hlásí, zda je prohlášení dokončeno nebo nedokončeno, zda obsahuje otázku, odpověď atd. Příkladem, rozebrání brzy, může sloužit jako ilustrace tohoto aspektu. Jiný, který by mohl být volán emocionálníTo je, že určité emoce bylo uzavřeno v intonaci, která vždy odráží emocionální stav řečníka, a někdy úmyslem (nicméně, ne vždy vědom) určitému způsobu, jak ovlivnit naslouchání. Ten znamená, když mluví "EMFASE".
Pokud budete mít na paměti účelnost intonace, pak můžeme říci, jak to dělá Trubetu, o jeho funkcích, ale jeho klasifikace funkcí se zdá být neprůkazná. Trubetskaya navrhuje rozlišovat mezi třemi funkcemi řeči zvukové výrazy: vysvětlující, která se shoduje s tím, že komunikativní, schválení, která slouží k ovlivnění poslechu a expresivní, což umožňuje identifikaci totožnosti reproduktoru, jeho patřící konkrétní veřejná skupina atd. Zvažte tři funkce rozlišující Trubetsky, protože jev jednoho řádu je sotva přípustný. Když jsme například snížit hlas na konec věty, můžeme říci, že se to dělá, aby ukázal, že to skončíme. Když řekneme "laskavě" nebo "rozzlobený", pak chceme ukázat svůj postoj k němu v souvislosti s obsahem prohlášení. Když v naší řeči existují známky, na kterých je možné určit, zda je regulován nebo ne regulační, nebo zjistit, kdo přesně říká, pak to není proto, že to chceme oznámit interlocutorům. Pokud tedy neřekneme o aspektech, ale o funkcích, pak z výrazné funkce je nutné odstranit odraz emocionálního stavu reproduktoru.
Emocionální aspekt intonace není nutně spojen s sémantickým obsahem prohlášení. Řekne nabídka Petrov se vrátil S radostí nebo lítostí zůstane zprávou o stejné skutečnosti objektivní reality, jinými slovy - bude mít stejnou hodnotu denotativní hodnoty. To nebude mít vliv na syntaktickou strukturu věty. Proto emocionální aspekt až nedávno byl prakticky vyloučen z linguifikace a otázka jeho významu, z jazykového hlediska, teoreticky neprozkoumaný jazyk zůstane o své jazykové funkci.
Současně se emoce prohlášení nepochybně souvisí s jeho modalitou, kategorií, která v moderní lingvistice je připojena velký význam. A skutečně v každém aktu komunikaci se nejen odráží, jaký je řeč (denotativní aspekt), ale také vztah ke zprávě reproduktoru (konotativní aspekt).
Některé studie ukazují, že formy vyjádření emocí, které mají psychofyziologický základ, v tomto smyslu jsou univerzální. Spolu s tím existují fakta, která zřejmá, že intonace se liší od jazyka do jazyka. Když posloucháme cizí jazyk (dokonce i s velmi dobrou znalostí příslušného jazyka), často se snažíme elučíme jemné odstíny významů předaného neznámým intonacím. Je dobře známo, jak těžké je například chytit vtip na někoho jiného a ironie nebo ironie nebo vyjádřit různé odstíny překvapení, podráždění, pohrdání, důvěry, nedůvěru, atd. atd., Která ve většině případů je přenášena pouze intonací. Je také dobře známo, že nejtěžší cizinci jsou absorbováni intonací. Osoby, bezvadně vyslovovaly slova někoho jiného, \u200b\u200bse často mýlí v intonaci, zejména pokud jde o významnější segmenty řeči. Lze říci, že intonace představuje nejvíce charakteristické fonetické znamení tohoto jazyka.
Vyloučení emocí z objektového studia lingvistiky tak nemůže být odůvodněno. Nedávno studium emocí začalo přitahovat pozornost výzkumných pracovníků, zejména v fonetickém plánu: řada experimentálních fonetických prací je věnována intonaci emocí. Významná brzda pro tyto studie je absence přísné a důsledné klasifikace emocí.
Ve svém komunikativním aspektu má intonace následující hodnoty.
- 1. Intonace je prostředkem pro řešení řeči na návrhy. To je zvláště důležité ve čtení, které v našem čase díky vývoji rádia a televize hraje obrovskou roli. Zde vyplývá, zejména význam komunikace mezi příznaky interpunkce na dopis a intonaci, podrobně studovaný Nikolaev.
- 2. Intonace se podílí na rozlišovacích komunikativních typech návrhů, které jsou někdy jedinými prostředky takzvané společné otázky (St: Peter jde domů. Peter jít domů?). 3. Může být také řečeno o současné větě věty. Takže v závislosti na přidělení slova logické Petrnebo slova domov, to, respektive, že z nich označují nové ( romu.) To, co je hlášeno ( téma). Slave, v prvním případě, návrh by znamenal, že je to Peter, a ne někdo jiný jde domů, a ve druhé - že jde domů, a ne někde jinde. 4. Pouze intonace se provádí na syntagmě, která je určena významu a je spojena s vyjádřením určitého člena věty. Pokud například ve větě: Bavil jsem ho s básněmi mého bratradejte hranici první Syntha po slově - jeho-pak bude přímým přímým doplňkem; pokud to dáte po slovu - básně, pak bude přímý doplněk - můj bratr-. 5. INTONACE POZNÁMKY Zda tento segment řeči je konečná nebo inkontentní syntagma (St: Vrátí se domůa Vrátí se domů kdy přijde večer).
Příklady příkladů jsou dostačující k tomu, aby ukázaly různé funkce intonace, které jsou spojeny s významem a syntaktickou strukturou věty. Je třeba poznamenat, že intonace jako taková, jak nepřímo vyjadřuje syntaktickou roli slova nebo syntagmy. Takže v posledním příkladu zjistíme, že první věta nedovolí říkat, ale že je to hlavní věc, je nemožné posoudit: intonace první části bude pokračovat v hlavních rysech beze změny, Pokud je zjevná nabídka na prvním místě.
Z rozpoznání autonomie intonace vyplývá, že v jazycích musí být známý soubor intonačních modelů nebo jinými slovy, intonace musí být diskrétní v paradigmatickém plánu. Takový pohled je v současné době dominantní. Jednotný termín pro označení intonační jednotky neexistuje stejným způsobem jako obecně přijatá definice. To se také nazývá intonační obrys, a intonační design a Intonable: Američané Discriptivists jsou voláni v některých případech telefonního tónu, na druhém místě - konec konce.
Počet takových intonačních jednotek v různých jazycích se samozřejmě nemusí shodovat, ale pro jeden jazyk, jiní autoři stanoví jiný počet z nich. Takže v Peshkovském, můžete počítat více než 20 takových jednotek v ruštině. Sprej se odlišuje pouze o 7 základních intonačních struktur. Obecně lze říci, že otázka intonačních jednotek zůstává teoreticky nevyvinuty, proto neexistují jasná kritéria pro jejich rozlišení.
S autonomií intonace, otázka, zda jsou obrysy intonace znamení. Trubetskoy, odpověď na tuto otázku pozitivně napsal:
"... frazeezenzivní znamená ... zásadně odlišný ... pak všechny ... umístění. Tento základní rozdíl je, že fonémy a slovně prosodické znamení nikdy nejsou samy o sobě<языковыми знаками> : Zastupují pouze<часть языкового знака> ... Naopak frazleszurální prostředky jsou nezávislé znamení: "Varování" intonace označuježe nabídka ještě není dokončena, snížení registru označuježe tento segment řeči není spojen s žádným předchozím nebo následně atd.
Následující úvahy mohou být uvedeny proti vyjádření zde. Za prvé, skutečnost, že jedna nebo jiná intonační jednotka nebo dokonce může být spojena s určitým významem, sám o sobě ještě není důkazem své povahy. Foném, který Trubetskaya je proti intonační jednotce v tomto ohledu, může být také spojen s významem. Scherba to považoval za znamení fonému. V důkazu o tom stačí připomenout taková jednostranná slova jako Rusové A, Y, S, K, atd. Za druhé, zdá se, že není důvod pochybovat o tom, že stejný intonační obrys může být vydán v ruštině a narativní nabídce - Peter jde domů- a questional - Kdy bude Peter jít domů?- Obecně musíte říci, že pokud je princip pravdivý kompenzacesleduje nevyhnutelnost takové situace. Dodržování této zásady by však mělo být dokonce experimentálně ověřeno v řadě jazyků. Otázkou, zda intonační prostředky jsou jazykové známky, nebo představují pouze plán pro vyjádření takového znamení, zůstává nevyřešen.
Intuace se skládá z několika složek: 1) frekvence hlavního hlasového tónu (vysokozní výška nebo melodická složka); 2) Intenzita (dynamická složka); 3) Trvání nebo tempo (dočasná, temporální složka); 4) pauzy; 5) hrobky. Všechny komponenty intonace, s výjimkou pauzy, jsou nutně přítomny ve výkazu, protože žádná položka nemůže být vyslovena bez výšky hlasu atd. Proto všechny složky intonace úzce spolupracují mezi sebou. Nicméně, to je možné, za prvé vytvořit určitou hierarchii z nich, za druhé, existují data označující určitou rozdělení funkcí mezi nimi.
Intonace- Jedná se o různé poměry kvantitativních změn, TIMBRE, intenzity, trvání zvuku, sloužící pro vyjádření sémantických a emocionálních rozdílů v prohlášeních (RG-80)
Složky intonace jsou tedy:
· Melodie řečové,
· Rhythm projev,
· Intenzita řeči,
· Řeč řeč,
· Řečový tempo,
· Důraz.
Melodie- to je tónový přehled, tj. Modulace výšky hlavního tónu při vyslovování části věty, celé dodávky a superflační jednoty. Obrysový tón slouží k vyjádření různých sémantických, syntaktických a emocionálních expresivních hodnot.
Existují 4 obrysy melodie:
· dolů melodie (Snížení hlavních barev)
· stoupající melodie (vylepšete hlavní tón)
· stoupající sestupně(první zvýšení, pak nižší)
· malá melodie nebo jedna fotografie(udržování stejné výšky hlavního tónu v průběhu konkrétního segmentu řeči)
Rhythm projev -Změňte šok a nepředstavované dlouhé a krátké slabiky. Například v poetických a prozaických textech se rytmus liší.
Intenzita řeči - tj. Výkon nebo slabost výslovnosti spojené s amplifikaci nebo oslabením výdechu. (Například řeč v místnosti a na ulici). Kvantitativní změny intenzity různých zvuků a především samohlásky jsou vlastnosti intonace a v kombinaci s tónem zvuků ovlivňují jejich objem při vnímání. Zvýšení intenzity zvuků se stejnou výškou tónu zvyšuje jejich objem. Na druhé straně se stejnou intenzitou, zvuk s větší výškou tónu je vnímán jako hlasitě.
Tempo projev - řeč, relativní zrychlení nebo zpomalení jednotlivých segmentů (zvuky, slabiky, slova, vět a více objemových fragmentů). PACE závisí na stylu výslovnosti, význam řeči, emocionální obsah prohlášení. Rychlý stimulovaný - emocionální projev. Střední teplota - Řešení informační zprávy (řeč přednášející, obchodní komunikace). Pomalý temp. - Syntagmatické členství v drogách, jejichž hranice je shoda syntagmy a slova. V souladu s tím se počet syntázových tahů zvyšuje a individuální slova získají určitou sémantickou váhu. Pro pomalé tempo jsou vysloveny slavnostní a důležité zprávy.
Témbr - V intonaci se TIMBRE nazývá další zbarvení zvuku, hlášení projevy různých emocionálně expresivních odstínů. Čadava zvuků se může lišit v závislosti na emocionálním stavu reproduktoru (se strachem z hlasu, s hněvem atd.) Čadavné prostředky intonace jsou různé kvality definovaného hlasu, zejména stavem hlasových vazů. Přidělit:
· Uvolněný
· Napjatý,
· Squeaky,
· Výkonný.
Důraz -Pro intonace (jako složka intonačního) řeči zásadně výrazně slovní důraz (výběr jednoho ze slabik ve slučetu v procesu výslovnosti) a sémantický stres (syntagmatické (hodiny), fráze a logické). Často je akce důrazu nejen sémantický, ale také emocionální charakter. Spolu s uvedenými typy intonačního významného je také kladný stres (SCHERB).
Důrazný stres Strese, posiluje emocionální stranu slova nebo vyjadřuje emocionální stav reproduktoru. Prostředky pro vyjádření zdůraznění v ruštině se při vyjadřuje pozitivní emoce (potěšení, obdiv). Negativní emoce (hněv, obtěžování) mohou být vyjádřeny prodloužením počáteční souhlásky, stejně jako podtržené snížením šokové samohlásky.
Hlavní fonetické prostředky v intonaci zahrnují Ukončení lampy. Nedostatek zvuku (pauza). Pauza - To je zvláštní, nejčastěji ne zvuková intonace. Pauzy jsou degradovány syntagma (/) a frázemi (//) od sebe navzájem. Interpretovat pauzy jsou delší.
Každá vyslovená fráze má určitý intonační schéma.
INT-I odkazuje na prediktivní prvky jazyka. Skládá se z:
1) od zvýšení a poklesu hlasu; tohle je melodie Řeč s vaším výkresem v každém jazyce. Tak, v ruštině, mírný nárůst hlasu v útoku na frázi, hladký průměr a prudký pokles odsazení v narativní frázi nebo prudký nárůst odrážky na dotazník ";
2) od poměrů silných a slabých, dlouhých a krátkých slabik, že samo o sobě je faktem takt, ale v rámci fráze to dává rytmus .
Nejvíce naložená část fráze v ruštině je jeho konec, tam je "fráze přízvuk"; Přenos prudkého poklesu (méně často - zvýšení) s odsazením ve středu fráze se obvykle nazývá logický stres, který je posunutý výrazem věty;
3) od rychlosti nebo pomalosti řeči v čase, od zrychlení a zpomalení,jaké formy tempo mluvený projev;
4) pevnosti nebo slabosti vyslání, od posílení a oslabení výdechu, \\ tjaké formy intenzita mluvený projev;
5) Z přítomnosti nebo nepřítomnosti intrafrase pauzkteré mohou zvýraznit jednotlivé části fráze nebo rozdělit frázi do polokárny (vrány seděly / na staré břízy). Vnitřní pauza se odráží v rytmický fráze;
6) od generála tombra. Pravopisy, které v závislosti na cílové instalaci prohlášení, může být "ponuré", "zábava", "hravá", "vyděšený" atd.
Intonace odkazuje na slovo, ale na frázi a tím gramaticky souvisí s návrhem a jeho strukturou.
1) Za prvé, to patří modální (přesvědčení, otázka, pochybnosti, objednání nebo osobní vztahy, které mluví, co říká, atd.) Forma návrhu: se stejným řádem stejných slov v mnoha jazycích můžete rozlišovat mezi otázkami zpochybňováním z kladně, návrhy, které vyjadřují pochybnosti z návrhů vyjadřujících překvapení nebo motivaci atd. (Přišel?; Ongrishel; přišel ...; on ... přišel? ... a tak odstavec.). Tyto odstíny jsou vyjádřeny gradaci výšky, intenzity a tempa.
2) Umístění a gradace pauzy ve větru může ukázat seskupení členů věty nebo propuštění návrhu, například: chodit po dlouhou dobu - nemohla a chodit po dlouhou dobu; Muž - muž s portfolia přišel s portfolia - přišel. K dispozici je také anekdota s "fatální" čárkou: Chcete-li provést, není možné zabránit a provést, není možné prevenci.
3) Balíček může rozlišovat jednoduchý a složitý návrh; Bez pauzy: Vidím tvář v vráskách - jednoduchá věta, pauzy; Vidím: obličej - v vráskách - komplex, kde tlustý tlustý a pomlčka jsou označeny pauzou.
4) Intonace může být odlišena od podřízenosti v nepřítomnosti odborů; Například s intonací výpisu (tj. S opakováním stejné intonační vlny). Les je snížil, čipy létání - esej, a s kontrastní intonací obou poloviny (první na vysokém tónu, druhý - na nízkém) lese řezu - hříchové mušky, ty lesní lesy Dolů nabídka a Sins Fly - hlavní věc.
5) Zvláštní jev je tzv. "Logický důraz", tj. Zvláštní posun fráze stresu pro podtržení všech prvků věty; Je obzvláště jasné, že je zjištěno v dotazovacím návrhu, kde je fráze konec fráze normální pro ruský jazyk (pak otázka se vztahuje na celý celek) se může pohybovat na středním nebo začátkem fráze ukázat, co Otázka patří:
Půjdete dnes do ústavu? (a ne někde);
Půjdete dnes do ústavu? (a nebudete jít);
Půjdete dnes do ústavu? (a ne zítra);
Půjdete dnes do ústavu? (A ne někdo jiný).
6) Intonace, jmenovitě tempo je ztraceno a lámání normální intonační vlny, prázdná slova a výrazy se rozlišují, než se liší od členství; Například: je to určitě správné (bez výběru okolností je určitě) a je rozhodně správný (s přidělováním úvodního slova bezpodmínečně), nebo: může být zde (bez přidělení zařízení) a to Může být zde (s uvolňováním vstupních slov může být).
Vyjádření exprese a především odlišné pocity (radosti, hněv, radost, mazivování, truchlení atd.) Je úzce souvisí s intonací, ale nevztahuje se na pole gramatiky, stejně jako dojem tohoto zvláštního smyslu Příklad, ironický, který také dosáhl intonací.
Francouzská "zpěv" Intonace je velmi lhostejná k výrazu gramatiky (tedy ve francouzštině lze zeptat a reagovat se stejnou intonační vlnou, ale když se ptáte servis metergativní částice est ce que1).
Neutrální intonace jakéhokoliv jazyka, odchylka, ze které lze použít jako gramatickou metodu, je nejjednodušší určit na intonaci účtu (srov. V ruštině: časy, dva; časy, dva, tři; časy, dva, tři, Čtyři, pět, šest, sedm ... atd., Kde, s jakýmkoliv počtem číselných na první, vzestup dochází, a na posledně uvedeném - pádu v intonaci, zatímco celý prostředek je navázán přesně, a ve francouzštině : Un, Deux; Un, Deux, Trois; Un, Deux, Troy, Quatre, Cing, Six, Sept ..., kde v jakékoli délce fráze jsou výtahy a snížení); Čím více "byt" a to by se zdálo, méně "expresivní" intonace, tím snadnější jej může být používán v gramatice jako expresivním způsobem; Taková je ruská intonace.
INTONACE - Různé změny ve výšce tónu, objem hlasu, tempo řeči a napětí zvuků. Některé části návrhu jsou vyslovovány hlasitější a výrazné, zatímco jiné jsou ztlumeny. Na určitých místech, člověk dělá pauzy, některé fragmenty prohlášení jsou výrazné, a nějakým pomalejším. A konečně, tón řeči nezůstane hladký: může vzniknout a pád.
I. Provádí řadu funkcí v řeči. Za prvé, otočí kombinaci slov nebo samostatného slova do prohlášení, které má určité komunikativní účel. Předpokládejme, že jste vám poskytli úkol, abyste provedli návrh ze seznamu slov: zítra bude dobré počasí. Předpokládejme, že jste se stal Zítra bude dobré počasí. Jste stejně vyslovován seznam slov a prohlášení, které z nich tvořily? Samozřejmě, ne. Pokud je prohlášení dotazníkem, bude vyjádřeno jinak než kladné (tón se dramaticky zvýší na jedné ze slov, například na slovo dobrý): Zítra bude dobré počasí? Ve výkřislém návrhu, I. také má své vlastní vlastnosti, liší se v závislosti na emocí reproduktoru: radost ( Zítra bude dobré počasí!) a rozhořčení ( Zítra bude Ho-Ro-Shee v Go-ano?).
Za druhé, s I. CAN přidělit nějaký druh fragmentu věty. Zvážit přísloví Carl z Clara ukradl korály. Když jsme na slovo dali logický důraz Charles.To znamená, že je pro nás důležité ukázat, kdo ukradl korály z Clary (Karl, a ne, předpokládám, Edward nebo někoho jiného). Pokud je slovo přiděleno ClaraPak je pozornost zaměřena na oběť (Clara, a ne na růže nebo někoho jiného). Nebo, naopak, s I. můžete přidělit akci, kterou Karl udělal: ukradnutí, a ne, například koupil. A konečně, fráze důraz na poslední slovo ve větru zdůrazňuje, že je to o korály, a ne o peněžence nebo mobilním telefonu.
Za třetí, I. vyjadřuje pocity Mluvit, jeho postoj k čemu nebo o tom, koho mluví. Podle I, to je často možné pochopit, člověk je klidný nebo naštvaný, je to ve vyvýšené náladě nebo naopak, deprese, atd.
Literární jazyk je nejvyšší formou národního jazyka používaného ve všech oblastech života. . Literární jazyk je normalizován, tj Reguluje slovní zásobu, obecně uznávaná pravidla podléhají výslovnosti, formování slov, využití slov, tvorba morfologických forem a syntaktických struktur, pravopisu. Pro literární jazyk jsou fonetika velmi důležitá. Fonetika - sekce lingvistiky, ve které je studována zvuková stránka jazyka: zvuky lidské řeči, metody jejich formování, akustických vlastností, vzorů změny zvuků, klasifikace zvuků, důrazem, znaky zvuku slabiky atd.
S některými koncepty se dostaneme blíže.
Aliterace (od lat. Ad-k, s a littera - dopis) - jeden ze způsobů zvukové organizace řeči vztahující se k tzv. Opakování zvuku a skládající se v symetrickém opakování homogenních souhláskových zvuků. V úzkém lingvistickém smyslu, speciální, kanonizované přijetí poetických technik. Jinými slovy, jeden z typů "opakování zvuku", odlišný od jiných typů, zejména z rýmu, protože identické opakující se zvuky nejsou na konci lokalizovány, ale na začátku verše a slov, zatímco konce básně se opakují v ryphous, a proto slova; Stejně jako skutečnost, že materiály opakování, tj. Opakující se nebo odpovídající zvuky, jsou ve většině případů a především souhlásek. Druhá okolnost uvedla důvod zjednodušeného porozumění pojmu aliterace jako jakékoli opakování souhlásek.
Vzhledem k tomu, že většina jazyků, v němž může být aliterace kanonizována, zejména finské a německé jazyky, mají právo počátečního stresu (na první slabice), volba aliterace jako hlavní technický příjem poezie může být doručena v rozporu s tímto zákonem. V ruské poezii je aliterace omezena na roli volitelného (ne kanonizovaného) recepce. Je zdůrazněn pouze některými básníky a pak ve většině případů ve většině případů nevidíme ve skutečnosti aliterace v úzkém smyslu, ale pouze bohaté případy souhláskových opakování.
Spolu s konceptem "aliteration" je koncept "alitační verš". Zvažte tento koncept více.
Alitational verš je starověký německý verš, který se používá v Anglo-Saxonu, starověké-verkhnesenets a starý Aclaland Poezie z VIII do středu XIII století. Každý z jeho řady měl čtyři tahy a byl rozdělen pomocí Cesury pro dvě polo-hrany, ve kterých byly dvě hlavní rytmické stresy, a počet nepatrných slabik v pololistcích se nemohlo shodovat. Konzonanční zvuky, které stály před prvním (a někdy před druhým), hlavní stres prvních polovičních přání bylo nutně nutné opakovat (alně) ve druhé polotovaru před jeho prvním hlavním stresem. Díky tomuto neustálému opakování, aliterace ve starověkém zárodečném verši hrála organizování rytmické role, což představuje v podstatě jeden z typů počátečních rhyphous a je jedním ze základních faktorů jeho rytmického designu. Následně je alitační verš přemístěn s veršem s konečným rytmem.
Nejjednodušší pohled na aliteraci je oxid, ale ve své čisté formě není používán ne tak často a obvykle funguje pouze jako první-bazén dalších zvukových asociací (srov. Pushkin's "syčení pěnových brýlí a razníku modré") .
Zvukový odpor - neměnná slova, která jsou jejich zvuky reprodukovány osobou zveřejněnou člověkem, zvířaty, předměty zvuků, stejně jako různé jevy přírody, doprovázené zvuky.
V ruštině je velká skupina slov označující zvuky, které jsou produkovány zvířaty: meow, gav-gav, kwa-kwa, chikichi. Jiná slova jsou přenášena žádný zvuky produkované osobou: khe-khe, smok, ha ha ha, stejně jako různé další zvuky okolního světa: Buch, čepice, phok, pif-paf. Outcast se obvykle skládá z jedné slabiky, která se často opakuje (bulbová žárovka, PYH-PYH), často se změnami ve druhé části (PAF-PAF, tik-jako).
Gramaticky zvuk je v blízkosti interjekcí. Nicméně, na rozdíl od nich, méně "svázaný" na intonaci.
Ale jeden by neměl přehánět hodnotu zvukového odporu. Kromě toho tento termín není příliš úspěšný: protože zvuky řeči nemohou přímo "napodobovat" různorodý hluk přírody, nemluvě o techniku. Zvuková rezistence v poezii má proto omezený význam.
Koncept zvukového odporu je úzce spjat s koncepcí znějícího. Vergace je rozdělena do čtyř hlavních technik: opakování zvuku, opakování foneticky zavřených zvuků, opozice k foneticky kontrastním zvuku, různé organizace sekvencí zvuků a intonární jednoty.
V literatuře mohou být zvukové techniky jak kanonizované, tak individuální.
Následující koncept zájmu je Assonance.
Assonance (Franz. Assonance od latu. Assono - I odpoví) - jeden z forem zdravé organizace řeči vztahující se k tzv. Opakování zvuku a skládající se v symetrickém opakování homogenních samohlásek.
Na rozdíl od úplné identity, absolutní dohoda nazvaná Conce, znamená pouze částečnou shodu forem. Například neúplná symetrie prvků ornamentu, následující non-metrický a rytmický schéma. Taková assonance zapůsobí na rytmický posun, vizuální pohyb, dokonce i selhání, což činí speciální napětí v kompozici. Ve složitějších obrazech umožňuje sestavení harmonie vytvářet "vizuální rýmy", podobné formy nebo jednotlivé části formátu obrazu, odpovědi jedné části obrázku do druhého, i když se nemusí shodovat v přírodě a smyslu. Opačná hodnota je disonance.
Assonance také odkazuje na nepřesné rýmu, ve kterém jsou pouze některé souhlásky, hlavně samohlásky, stojící pod stresem: "Krásná - nerezident", "žízeň - promiň" a další.
Obrovský rytmus tvořící a kompozitní roli ve verších hraje rhyme. Rhyme se nazývá opakování zvuku, což je obvykle místo na konci dvou nebo více čar (někdy jsou vytvořeny vnitřní rýmy).
V ruských klasických básní je hlavní znak rýma náhoda bubnů. Rhyme poukazuje na zvuk opakování konce verše (klauzule), zdůraznění pevné pauzy, a tím i rytmus verše.
V závislosti na uspořádání tahů v rýmu slov, rýmy jsou: muži - s důrazem na poslední slabiku linky ("window-long"), ženy - s důrazem na druhý od konce linky slabika ("dárkový oheň"), dactilic - se stresem na třetinu od konce čáry, slabika ("šíří se"), hyperdaktika - s důrazem na čtvrté a následné slabiky od konce ("zametání -smíšený").
Umístěním v rýmových řadách jsou rozděleny do dvojic nebo sousedních, vazebných sousedních linií (podle schématu AA, BB); Kříž, ve kterém jsou první a třetí, druhý a čtvrtý souhláska (podle schématu abab); Pokrytí nebo zakryté, ve kterém první a čtvrté druhé a třetí řady jsou rým (podle schéma abba).
V závislosti na shodě zvuků jsou rýmy přesné a nepřesné. Přesný rým je, když samohlásky a souhláskové zvuky zahrnuty v souhláskovém konci veršů, hlavně se shodují. Přesnost rýmů se zvyšuje ze souhlásky souhláskových zvuků, přímo před posledním šokem samohlásek v rumestních veršech. Nepřesný rýmu je založen na soutěže jedné, méně často - dva zvuky.
To lze prokázat, pokud si vzpomínáte na prádlo, což tvrdilo, že "hůl je stáda" - rýmu. Zdá se, že zvuky na konci slov se shodují ... ale ve skutečnosti zvuky nejsou rýmy, ale fonémy, které mají řadu výrazných znaků. A dostatečně náhoda části těchto znaků tak, že je možné zvuk rýmů. Čím menší je shodné známky fonému, tím větší vzdálené a "horší" soupravy.
Souhlásky se liší v: v místě vzdělávání, podle metody vzdělávání, za účasti hlasu a hluku, na tvrdosti a měkkosti, hluchotou a zvonky. Tyto příznaky jsou samozřejmě nerovnoměrné. Phonem N se shoduje s telefonem B ve všech značkách, s výjimkou hluchoty-Belling (p - hluchý, b - belligent). Tento rozdíl vytváří rým "téměř" přesné. Phonams P a T se liší v místě vzdělávání (zvedání a pokročilé) - také vnímány jako puška zvuk, i když vzdálenější. První tři značky vytvářejí rozdíly v pozadí, jsou významnější než dva poslední. Je možné určit rozdíl v telefonu ve třech prvních prvcích jako dva konvenční jednotky; Poslední dvě - jako jeden. Famony, lišící se při 1-2 podmíněných jednotkách, souhlásky. Rozdíly pro 3 nebo více jednotek na naší pověsti, nedrží. Například: P a g se liší ve třech konvenčních jednotkách (místo vzdělávání je 2, hluchota-Belling je 1). A zákopy - nohy mohou být sotva zvažovány v našem časovém rýmu. Dokonce ještě méně - zákopy jsou růže, kde se p a з rozlišují na 4 podmíněných jednotkách (místo vzdělávání, forma vzdělávání). Takže jsme si všimli řad souhláskových souhlásek. Jedná se především o dvojici pevných a měkkých: t - t ", k - k", c - c "a t .., ale zřídka se uchýlil k těmto substitucím, takže ze tří parních rýmů" slunce "e - Rosa "," spí - rosa "a" svahy - růže "jsou výhodnější a třetí možnosti. Výměna hluchých zvonů je možná nejběžnější: P-B, T-D, KG, S-Z, SHD, F-in (Bůh - hluboké, ohyby - Lipah, vážky - copy, lidé - Laid). Rodina (neslyšící formace) a B-D-G (zvonění) mluví dobře dobře. Vhodné dvě řady fricativních F-C-SHH (hluchý) a in-ZH (zvonění). X nemá vyzváněcí analog, ale dobře a často kombinovaný s K. ekvivalentem B-B a BH. Velmi produktivní pan L-P v různých kombinacích. Měkké varianty druhé jsou často kombinovány s J a B (Rusko [rossii] - modrá - hřích - krásná).
Další základní složkou jakékoli práce je rytmus. Rhythm (řečtina. Rythmós, od réta - tok) vnímaná forma tekoucí v době jakýchkoli procesů, základní princip tvorby dočasných umění (poezie, hudba, tanec atd.). Na prostorové umění je tento koncept aplikován na rozšíření, protože naznačují proces vnímání nasazení včas. Projekt projevů rytmu v různých typech a stylu umění, stejně jako mimo uměleckou sféru, dal vzniknout mnoho různých definic rytmu, a proto slovo "rytmus" nemá terminologickou jasnost.
V nejširším pochopení rytmu - čas? Jsem struktura jakýchkoli vnímaných procesů tvořených akcenty, pozastavení, členství v segmentech, jejich seskupení, trvání vztahy atd. PR řeči v tomto případě - výrazné a slyšitelné zvýraznění a členství , Ne vždy sýtila s sémantickým členy, graficky vyjádřené interpunkční znaménka a mezery mezi slovy.
Existuje pojem: rytmické básně - opakovatelnost v poetickém projevu homogenních zvukových funkcí. V různých styingových systémech jsou základy rytmu básníka) různé: měřené střídání dlouhých a krátkých slabik (metrických básní), přísné množství slabik (Sillabic básně). SyLllabo-tonikum v němčině, angličtině a ruské poezii je založena na korelaci básní na jednotném umístění šokových slabik (například akcenty pouze na i slabiky nebo pouze na lichém nebo jinak - s nepříznivými intervaly nejsou sami, ale v dvě slabiky).
Žádná práce nemůže dělat bez intonace.
Intonace (od lat. Intono - hlasitě vyslovuje) - soubor propagačních charakteristik návrhu: tón, kvalita hlasu, objem atd.
Tento termín se používá ve dvou hodnotách. V přesnějším smyslu je intonace chápána jako systém změn v relativní výšce tónu v slabice, slovo a celé prohlášení (fráze). Jednou z nejdůležitějších funkcí intonace celé věty je určit úplnost nebo neúplnost prohlášení; Je - dokončení intonace odděluje frázi, dokončené vyjádření myšlení z části návrhu, ze skupiny slov. Cf. I. Dva první slova ve frázích: "Kde jsi?" A "kam jdeš?". Samozřejmě, že nosič tohoto I. může být samostatným slovem a dokonce i samostatnou slabiku. Cf. "Ano?" - "Ano". Další stejně důležitou funkcí intonace celé věty je určit význam prohlášení - rozlišení mezi vyprávěním, otázkou a vykřištěcím.
Narativní nebo referenční intonace je charakterizována patrným poklesem tónu poslední slabiky, která předchází mírným zvýšením tónu na jednom z předchozích slabik. Nejvyšší tón se nazývá intonační vrchol, nejnižší - intonační pokles. V jednoduché nekomplikované vyprávění může být jeden intonační vrchol a jeden pokles intonace. Tam, kde narativní intonace kombinuje složitější komplex slov nebo frází, individuální části posledně uvedené mohou být charakterizovány buď zvýšením nebo částečným poklesem intonace (zejména pokles intonace je pozorován v záznamech), ale méně nízký než konec fráze. V takových případech může vyprávěná fráze obsahovat buď několik vrcholů a jeden konečný pokles, nebo několik snižuje, méně nízké než konečné.
Otázková intonace Existují dva hlavní typy: a) V případech, kdy se otázka týká celého prohlášení, dochází ke zvýšení tónu na poslední slabice výslechy, silnější než otočná fráze, která byla uvedena výše v narativní frázi (druhý, bytost Odtrhne se při zvýšení, vytváří dojem výkazů neúplnosti, což není po nárůstu intonace otázek); b) Dopisně intonace se vyznačuje zvláště vysokou výslovností slova, na které je otázka převážně. Z pozice tohoto slova na začátku, pozdě nebo uprostřed fráze, samozřejmě, jeho zbývající intonační vzor.
Ve vykřičním intonaci je nutné rozlišovat: a) intonace ve skutečnosti vykřičník, vyznačující se tím vyšší než při vyprávění, ale nižší než s otázkou, aby vyslovoval nejdůležitější slovo; b) intonace k pohybu s řadou gradací, od žádosti a motivace rozhodujících příkazů; Intonace druhé se vyznačuje poklesem tónu blízkého narativní intonaci. Tyto typy intonace jsou někdy kombinovány výzkumnými pracovníky v pojetí intonace logického. Konečně, třetí, stejně důležitá funkce intonace je sloučenina a separace syntagmových slov a frází - členy složitého celku. Například intonace frází: "Objímka byla rozmazaná v krvi", "rukáv byl rozmazaný, celý v krvi" a rukáv byl rozmazaný, v krvi. " Nicméně, stejně jasně z tohoto příkladu, změna intonace, vyjadřující změnu ve tvaru syntaxe fráze, zde je zde spojena a se změnou rytmických vztahů, zejména s distribucí pauz.
Intonace je nelineární (super-segment) fonetická jednotka. Nelze se oddělit od znějícího projevu, protože tvorba zvuků a intonace je jediný kloubový akustický proces. Hlavní složkou intonace, která určuje jeho podstatu, je vysoce rozměrové změny v hlavním tónu, které jsou vytvořeny v důsledku výkyvů v hlasových vazech, pohyb tónů může být dokonce, může zvýšit, pokles.
V širším smyslu, termín intonace a je využíván pro celkové označení expresivity řeči melodie-rytmické síly.
Důležitá intonace má umělecký prozaický a poetický projev, zejména v textech. Ačkoli poetická práce může být vyslovována s některými variacemi, existuje cíl, inherentní v textu intonačního základu, stanovené v jeho rytmických intonačních vlastnostech.
Intonace ve verši je jednou ze základních faktorů melodie. Jeho prvkem ve srovnání s intonací prozaika, především v tom, že má usazenou postavu, klesající do konce každého básní (řady) a podporuje konečnou védskou pauzu. Současně se snížení intonace již stanoví rytmus veršů, a nikoli význam návrhů v něm (často s tím shoduje s ním), což je důvod, proč se snižuje bez ohledu na podmínky nezbytné pro to v próze. Na pozadí této zarovnané intonace, posilování rytmického pohybu verše, vytváří možnost měnit různé stupně intonace (v závislosti na konečných básních a stylových pauzách, klauzuli atd.).
Mezi další věci patří intonace: TIMBRE, PACE, řečový rytmus, pauza, důraz. Intonace je nejdůležitějším znakem znějícího se řeči, slouží k navrhování libovolného slova nebo fráze, stejně jako vyjádřit sémantické a emocionální rozdíly v prohlášeních.
Pauza (Lat. Pausa - Ukončení) - Přestávka, zastavit ve znějící řeči.
Umístění fyziologické pauze v řeči řeči se nemusí shodovat se množstvím členství v řeči na slovech a dokonce i na návrhy. Na jedné straně se pauzy obvykle chybí mezi skupinami úzce souvisejících slov ("šel -o-tak-den-on-day" - mezi slovy spojenými pomlčkami, neexistují žádné pauzy), na druhé straně - s důrazem Výslovnost slova pauzy jsou vyrobeny ve středních slovech ("to je || Zhayno!"). Pouze ty pozastavení, které se shodují s hranicemi slov a návrhů, jsou důležité pro syntaktickou a význam řeči. Pozastavení Tento typ - ve spojení s rozdíly v intonaci - jsou přenášeny v mluveném projevu velmi jemných rozdílů v sémantickém vztahu mezi částmi Universed Non-Unie nabídky a příslušníky věty. Rozdíly v návrzích typu: "Přijďte domů - budete spát" (se vztahem podmíněného nebo dočasného spojení mezi návrhy) a "Přijďte domů, budete spát" (s jednoduchým posloupností nesouvisejících návrhů); Nebo rozdíly v souvislosti s členy návrhu typu: "Šátek byl || blesk, || v krvi" a "šátek byl || ostnatý v krvi."
Zvláště důležité pauzy v poetickém projevu. Pauza ve verši představuje určitý čas, není naplněn fonémy, a my voláme takovou pozastavení pauzy dočasné, na rozdíl od pauzy intonačního, majícího speciální logický charakter a od pauzy je subjektivní, což je vždy slyšeno Silný důraz, přinejmenším ve skutečnosti a nebylo to. Každá přerušovaná přestávka (řekl, symbol) je pauza, většinou extrémně zanedbatelné (s výjimkou komplexů slov, vyslovováno, tak, aby mluvil, v jednom duchu, jako "já šel", "on-nebe", atd., Kde bytu jevy). Úloha takových pozuzí samo o sobě je velmi zanedbatelná a tyto pauzy se vyznačují bubnovým jevem. Rytmicky aktivní v samostatném verši jsou pauzy konečných, a-rhyme, což zvyšuje bolest rýmů a tzv. Hlavní cesura, která je pauzou po nejsilnější mrtvici v řetězci (koloniální napětí); V "Pětbarevném Jambu", CESURA se snadno suší v případě, že klade důraz na to; Jakmile je kladen důraz ztmaven zástupci (zrychlení, pyroin), téměř zmizí, otočí se na koloniální intonační pauzu pro silné stripování první řeči (slovo je tedy roztrženo pauzou, která je obvykle chybí v jeho čisté formě a je nahrazen prodloužením předchozího slova). Speciální typ rytmických básní jsou pozastaveny na místě snížených slabik, které máme velmi časté ve třech třídách. Tyto pauzy mohou nahradit - jeden neznámý, dva vysoký, šok (tribrašoid pauza) a konečně, celá noha. Jejich úloha se opět sníží na posílení předchozích napětí s nevyhnutelným oslabením následného a identifikace detekce začalo v třířadém verši. Dipodie v tomto případě zintenzívává, že řada překladatelů (ze srbského, kde je takový verš velmi častý), stejně jako někteří výzkumníci Pushkin Pause Three-Polenik dospěl k závěru, že se zabývají bipolitem (Puškin - "Rybaření a ryby", "písně západních Slovanů" atd.). Intonace Dostaneme:
A holé ... Vushka ---- Utalan ... Naya,
tam, kde série pomlčka znamená pauzu dvou měst na místě šokového slova, tečky: intonační mezery naplněné šokovými slovy po tahech, které se pro zmizení středních tahů stávají difodickými. Pozastaví úzce souvisí s akumulací zbytečných slabik (trioly v nechutných, kvartoltech a pekárech ve třech stupňů), které lze považovat za pauzu nadbytečného proti měřiči nohy. Řecká vrozená hodnota odpovídá našemu čistému problému: nahrazení v hexku metru Dactylau Choree, čteme jako pauza, zatímco Řekové rozlišovali pouzdro ze skeneru (je nutné mít na paměti rozdíl naší Chorea a řečtiny Iracionální spondy ve stejnou dobu). Pauza je stále Lomonosov a Sumarois, ve zvláštních věcech, které mají Pushkin a Lermontov, často v Feta, ze které se přešli na symbolisty a stali se samozřejmým z nejnovějších autorů. Lidový styl je používán od století, a nyní jsou často v Chastushki. Kantemirovský syllabeik je také rod opisovaného verše.
Veršový převod je neshoda sémantické a rytmické struktury řetězce nebo stanzy, kdy se návrh nezapadne do poetického řetězce, a má část následujícího řádku (malá písmena) nebo návrh se nevejde do hranic Stanza a jde do následující bouře (Stubbic Transfer).
Důraz je způsob, jak vytvořit foneticky holistický segment prohlášení.
V ruštině, rozlišující verbální, fráze a syntagmatické. Slovní důraz v ruštině je volný (tj. Může být na jakékoli slabice slova) a mobilní (tj. Není připojeno k určitému morfému ve slově. Obvykle je důraz na slovo jeden, nicméně, v dlouhých a složitých slovech , kromě hlavního stresu vzniká i sekundární stres (čtyřpodlažní, lavinový-jako).
Tabulka číslo 7.
| Vrozená a získaná na základě svých základů-specifických známek emocionální expresivity | Fonetické formy jazykových značek |
| Kojenecké výkřiky měnící se objemu a derivátů z nich hlasové reakce mírné intenzity konverzace | Dynamické jednotky logického výběru textových jednotek (Předmět-Straot Členství) |
| Reakce konzultací a derivátů z nich známky emocionální expresivity - vokalizace | Šok a samohlásky |
| Reakce derivátů a derivátů z nich známky emocionální expresivity - segmenty vzestupného | Otevřené slabiky SG, které se liší ve součtu příznaků kontrastu slabiky |
| Lepotnaya pseudoslov. | Zvuk rytmických struktur fonetických slov |
| Pozdní melodický líst | Melodické konstrukce komunikativních typů syntagm: příběh, výslech, vykřičník a nedokončený |
Minimální význam jednotkové intonační fráze je použitý.
Akustické komponenty vysílající melodii se nazývají meloun.
Akustické komponenty vysílající dočasné charakteristiky chronped.
Komponenty Přenosová intenzita a exprese se nazývají přízvuk.
Komplexnější jednotka prohlášení, určující různé komunikativní funkce, je intonmem.V ústech zahrnuje různé, které vyjadřují různé sémantické odstíny řeči.
Teletemy přenášet syntaktickou hodnotu.
Tempo gramy zdůrazňují opozici v řeči. Pauzy se používají k vysvětlení něco, přesvědčení v něčem.
Intonace- Hlavní složkou žádosti. Intonace obsahuje několik akustických komponent: hlasový tón, jeho čas, intenzita, nebo hlas hlasu, melodie, pauzy, verbálního logického stresu, tempa řeči. Tyto akustické vlastnosti intonace závisí na frekvenci a amplitudě výkyvů v hlasových vázích, na stupni svalové napětí řeči orgánů, od různých otáček měnící se artikulace, od emocionálního tónu.
Intonace zvyšuje objem zprávy, hlášení nejen to, co je obsaženo v textu, ale také to, co je v podtextu. Anatomie-fyziologická povaha intonace tvoří modulaci hltanové trubice, která ovlivňuje zvuk zvukového řeči (Zhinkin).
Intonace objasňuje sémantickou stránku projevu, odhaluje svůj emocionální obsah a má silný dopad na posluchače. Intonace pořádá sémantickou stránku projevu pomocí logických intonací - vyprávění, přenosu, zvýraznění dopadových slov, změn v řeči tempo.
Vnímání intonace je známo u dětí dříve než hraní. To je spojeno s tím, že intonační pole rezistentního analyzátoru (vnímání intonace) končí svou tvorbu do konce pastýře, zatímco tvorba intonačního pole v analyzátoru bezeShlého (reprodukce intonace) končí pouze během tvorba ústní řeči.
Klasifikace typů intonace byla navržena A. K. CELLYTIS a přidělena následující:
1. Intelektuál.
2. dobrovolný
a) příběhy
b) motivující
3. Emotivní
4. Jemné
Význam inteligentních intonačních typů se odráží v jazycích momenty duševní činnosti spojené s výrobou výkazů: schválení (převod informací) nebo otázka (vyjádření touhy získat informace).
Dobrovolné hodnoty intonace se týkají sféry aktivity lidské řeči. Rozlišují se dvě skupiny dobrovolné intonace:
a) příběhy - intonace prohlášení v prohlášeních nebo rozsudku, ale nevyjadřující intonační vůli nebo emocionální stav řečníka; Intonace Rady, ale bez nátlaku, aby ji splnila;
b) motivační typy intonace: intonace objednávky; Intonace žádosti.
Emotivní intonace je výrazem emocí intonačními prostředky: hněv, strach, něžnost, zármutek, lhostejnost, hanba, překvapení.
Jemné typy intonace slouží k reprodukci fyzikálních vlastností fenoménu, předmětu. Sémantika těchto typů intonace je spojena s takovými duševními procesy jako vnímání, pocit, představivost. Například nízký rozsah hlasů se používá pro něco velkého, tj. Nízké frekvence a zpomalení tempo a vysoký rozsah hlasu se používá k charakterizaci něčeho malého.
Melodieje hlavní složkou intonace a poskytuje zvýšení a snížení hlasů. Fonetická melodie v kombinaci s důrazem a pozastavím design sémantického vztahu mezi frázemi. Ruská řeč je typická pro čtyři typy melodie ve směru tónu: klesající melodie, vzestupná melodie, stoupající-downlink melodie, hladká melodie.
Melody definuje komunikativní typ nabídky. Rozlišují se tři typy melodie:
1. Narativní melodie řeči, která je charakterizována poklesem hlasu na poslední šokové slabice.
2. Kvalitní melodie řeči, která je charakterizována zvýšením hlasu hlasu na slovo, které slouží jako sémantické centrum (klíčové slovo).
3. Vykřičník řeči melodie, svědčí o emocionální motivaci, doprovázející řeč mluvčího.
V intonaci se zapne důraz. Vzákladem důrazu je intenzita, síla zvuku. Akustický napětí je exprimován v intenzitě, trvanlivosti, zvýšení nebo snížení hlavního tónu. Vyberte verbální, syntagmatickou, frázovou a logickou stres.
Pod verbální stresznamená vrchol slova.
Syntagmatický stresslouží k zdůraznění syntagmy a návrhy nejvíce informativní, nejoblíbenějším slovem. Syntagmatický důraz je sémantický centrum. Hlavní slovo Syntagma je vyslovována s větší trvanlivostí a větší intenzitou než jiná slova.
Fráze stresuje přenášen do výtahu nebo snížení celého kontury napájení, vyjadřuje dokončení prohlášení.
Podtrhnout sémantickou stránku prohlášení logický stres.Logický důraz je implementován tím, že přiděluje nejdůležitější slovo řadou jiných slov, aby se návrh poskytl přesnější význam. Logická akce je rozpoznána jako sémantický důraz, maximální zvýrazněný, jasně přidělený intonační síly a významným intervalem výšky tónu ve srovnání s obvyklým slovním důrazem. Logický důraz je kladen důrazem zesíleného zdůrazňovaného větrný důraz, který je dosažen posílením imitace slabiky nárazu. Specifičnost logického stresu je tedy ve speciální sémantice a jako vyhodnocené slovo je přiděleno.
Intonace závisí na změně tónový hlas výška, tj. Z modulací. Hlasový tón je tvořen, když vzduch prochází hrdlem, hlasové záhyby ústní dutiny a nosu.
Další zbarvení se nazývá temmbrom. hlasování. Hlasový tón může být společný pro mnoho lidí, hlas stejného hlasu je individuální a závisí na provozu rotonového resonatoru, jeho struktury a funkcí.
Charakter dýchání řeči závisí na znějící řeči: hlas, testování zvuku a celé požadavky na stránku řeči.
Jeden ze silných propagačních prostředků je pauzyty. Zastavte se v řeči. Pauzy mohou být platné a nulové. Platné pauzy jsou přerušení zvuku a na nulu pauzy nejsou žádné přestávky ve zvuku, ale změny melodie. Více než tento druh pauzy se zobrazí na křižovatce mezi syntagem (L.R. Zinder).
V intonaci tempo projev.PACE je rychlost řeči. Pro normální řeč se vyznačuje výslovnost 5-6 slabik za sekundu. PACE hraje významnou roli v přenosu emocionální strany prohlášení. Odchylka tempa z průměrných hodnot (zrychlení nebo zpomalení) zasahuje do vnímání sémantické strany prohlášení, protože Mluvená strana řeči se dramaticky zhorší.
Ty, které zvolené lidmi, řeč tempo určuje takovou složku, která se ptá jako rytmus.Rhythm je definován jako důsledné střídání prvků řeči, které mají sémantický nebo expresivní význam, střídání se provádí prostřednictvím určitých časových období. Rhythm projev je zdravá organizace projevu pomocí střídání šoku a nepodnikatelných slabik. Dopad slabiky a slova jsou vyslovovány déle. To je doprovázeno výrazným změnám ve výšce hlasu. PACE a rytmus jsou ve složitých vztazích a vzájemné závislosti. Existuje celá řada rytmových komponent. Hlavní vlastnost řečového rytmu je správnost.