Pag-alala sa USSR Mga camera ng Sobyet at kagamitan ng photographer
Munting KASAYSAYAN
Ano ang photographic film? Ang tanong na ito ay masasagot sa ganitong paraan: ito ay isang nababaluktot na transparent na base kung saan inilalapat ang isang photosensitive emulsion layer. Ngunit ang mga photosensitive photographic na materyales ay hindi palaging may ganitong istraktura. Sa mga eksperimento ng Niepce at Daguerre, ang mga plato ng pilak ay pangunahing ginagamit, sa ibabaw kung saan nabuo ang isang imahe. Ngunit ang isang pilak na plato ay masyadong mahal isang photographic base. Samakatuwid, ang mga plate na salamin sa lalong madaling panahon ay pumalit sa mga plato ng pilak. Sa mga eksperimento ni Talbot, ginamit bilang base ang papel na pinapagbinhi ng isang photosensitive na komposisyon. At upang gawing mas transparent ang isang sheet ng papel, ito ay pinapagbinhi ng waks. Ngunit ang papel ay may sariling heterogenous na istraktura at, sa mga tuntunin ng katangiang ito, ay napakababa sa salamin.
Ang mga flexible na photographic na pelikula ay lumitaw 40 taon pagkatapos ng pag-imbento ng photography, noong 80s ng huling siglo. Noong nakaraan, ang mga plate na salamin ay pangunahing ginagamit bilang isang base, na mayroong maraming mga kawalan, dahil ang salamin ay isang medyo marupok at mabigat na materyal. Ang mga pagtatangka upang lumikha ng isang mas maaasahan at maginhawang batayan ay ginawa nang maraming beses, ngunit sapat na magandang alok hindi kailanman nakatanggap ng malawakang pamamahagi.
Noong 1931, nagsimula ang paggawa ng pabrika ng mga itim at puti na pelikula sa Russia. Sa una, ang mga pelikula ay ginawa sa planta ng SVEMA sa Shostka (Ukraine) at Pereslavl-Zalessky. Maya-maya, ang pabrika ng TASMA ay inilunsad sa Kazan.
Noong 1935, si Agfa, at noong 1936 Kodak, ay nag-alok ng mga color reversible photographic na pelikula, katulad ng istraktura sa mga modernong.
PRODUCTION NG PHOTOGRAPHIC MATERIALS
Ang paggawa ng mga photosensitive na materyales ay medyo kumplikado. proseso. Conventionally, maaari itong nahahati sa 4 na yugto:
- paghahanda ng isang photosensitive emulsion;
- batayang produksyon;
- pagbuhos ng emulsyon sa base at pagpapatuyo;
- pagtatapos ng pagproseso - pagputol, pagbutas, paglalantad ng mga simbolo ng serbisyo at packaging.
Bilang karagdagan, ang paggawa ng mga materyales sa photographic ay nangangailangan ng maraming gastos sa pananaliksik na nauugnay sa pagpapabuti ng mga materyales sa photographic. Samakatuwid, walang maraming mga kumpanya at pabrika sa mundo na may kakayahang gumawa ng mataas na kalidad na modernong photographic na materyales.
Dalawang tatak ang nakikipaglaban para sa korona ng kampeonato sa merkado ng Russia - Kodak at Fujifilm. Sinusundan sila ng Konica, makabuluhang mga pagpapabuti sa mga materyales sa photographic at matalino patakaran sa pagpepresyo ibinigay ang kumpanyang ito ng mahusay na katanyagan sa Russia. Nasa ikaapat na puwesto ang Agfa. Habang nag-aalok ng medyo mataas na kalidad at murang photographic na materyales, ang kumpanya ay malinaw na mahina ang marketing sa Russia. Ang lahat ng iba pang mga tagagawa ay kinakatawan sa maliit na dami.
Para mas maunawaan ang iba't ibang kumpanyang ito, tingnan natin ang mga kumpanya ng photographic materials at ang kanilang kasaysayan. Upang hindi masaktan ang mga tagagawa, ipinakita namin ang listahan sa pagkakasunud-sunod ng alpabeto.
Agfa
Ferrania
Foma
Ang kasaysayan ng kumpanya ng Czech ay nagsimula noong 1921. Sa taong ito itinatag ang FOTOCHEMA Ltd. (Photochem) sa Hradec Kralove, Czech Republic. Sa mga unang taon, ang kumpanya ay nagdadalubhasa sa paggawa ng mga photographic plate at reagents para sa kanilang pagproseso. Nang maglaon, noong 1931, ang kumpanya ay nagsimulang gumawa ng black-and-white photographic paper, at noong 1932, black-and-white roller film. Ang lahat ng ginawang photographic na materyales ay inilabas sa ilalim ng tatak ng FOMA. Noong 1949, inilunsad ang produksyon ng mga photographic na materyales para sa X-ray photography, noong 1958, color photographic na papel at pelikula, at noong 1972, nagsimula ang produksyon ng color reversible photographic film. Noong 1990, ang kumpanya ay naging National Enterprise FOMA. Mula noong 1990, itinuon ng kumpanya ang mga pagsisikap nito sa paggawa ng mga itim at puting photosensitive na materyales. Pagkatapos ng pribatisasyon noong 1995, binago ang pangalan ng kumpanya sa FOMA Bohemia Ltd. Sa Russia, nag-aalok ang kumpanya ng napakataas na kalidad at murang black-and-white photographic na materyales.
Forte
Walang eksaktong data tungkol sa produksyon na ito; siguro noong 1922, ang Kodak ay nagtayo ng isang planta para sa produksyon ng mga itim at puting photographic na papel sa lungsod ng Vac (Vac, Hungary). Malinaw, ang kapalaran ng negosyong ito ay katulad ng kasaysayan ng maraming mga pabrika na natagpuan ang kanilang mga sarili sa teritoryo ng sosyalistang kampo pagkatapos ng Dakila. Digmaang Makabayan. Nasyonalisasyon, pagpapalit ng pangalan. Sa isang paraan o iba pa, ngayon ang halaman na ito ay gumagawa ng mga produkto sa ilalim ng tatak na Forte at tinatawag na FORTE Photochemical Co. Ang ilang mga photographic na materyales ay ginawa sa planta, ang iba ay sumasailalim lamang sa pagtatapos ng pagproseso dito (pagputol ng mga master roll na ginawa sa ibang mga negosyo at packaging). Sa Russia, ang mga photographic na materyales mula sa kumpanyang ito ay napakabihirang.
Fujifilm
Fuji Photo Film Co., Ltd. ay itinatag noong 1934 sa Japan. Noong 1936, ang unang black-and-white photographic film ay ginawa, at noong 1948, ang produksyon ng mga color reversible photographic na materyales ay itinatag. Mula noong 1967, ang kumpanya ay nagbibigay ng mga photographic na materyales para sa pag-export. Noong 1974, binuksan ang isang planta ng paggawa ng papel ng larawan sa Brazil. At noong 1976, nabuo ang unang color negative film sa mundo na may sensitivity na 400 ISO - Fujicolor F-II 400. Noong 1997, nagsimula ang produksyon ng photographic film sa isang subsidiary na planta sa USA, South Carolina. Ang reala color negative film na may ikaapat na photosensitive emulsion layer ay ipinakilala sa merkado noong 1989. Ngayon ang kumpanya ay sumasakop sa isa sa mga unang lugar sa paggawa ng mga photosensitive photographic na materyales at may napakalawak na hanay, na kinabibilangan ng halos lahat ng mga item para sa propesyonal at amateur na layunin.
Ilford
Ang Ilford ay nabuo noong 1879. Ang mga pasilidad ng produksyon ng kumpanya ay matatagpuan sa UK at Switzerland. Ang kumpanyang ito ay pinakakilala sa mga mamimili ng Russia bilang isang tagagawa ng mga black-and-white na propesyonal na photographic na materyales. Sa loob ng mahabang panahon, napakahirap na makahanap ng mga photographic na materyales mula sa kumpanyang ito sa Russia; Ngunit tila nagsisimula nang magbago ang sitwasyon para sa mas mahusay. Sa pagbebenta maaari kang makahanap ng itim at puti at monochrome na mga materyales sa photographic ng tatak na ito.
Kodak
Si George Eastman, tagapagtatag ng Kodak, ay ipinanganak noong Hulyo 12, 1854 sa USA. Sinimulan ni Eastman ang kanyang karera sa negosyo sa edad na 14 bilang isang messenger para sa isang kompanya ng seguro, pagkatapos nito ay naging isang klerk ng bangko. Noong si Eastman ay 24 taong gulang, nagpasya siyang magbakasyon sa Santo Domingo, at pinayuhan siya ng kanyang kaibigan na bumili ng camera at kumuha ng ilang mga larawan upang maalala ang bakasyon. Hindi kailanman nagbakasyon si Eastman, ngunit naging interesado sa pagkuha ng litrato. Nais niyang gawing simple ang masalimuot na proseso ng pagkuha ng litrato sa mga taong iyon. Nagtrabaho siya sa isang bangko sa araw at nag-eksperimento sa kusina sa gabi. Noong Abril 1880, inupahan ng Eastman ang ikatlong palapag ng isang gusali sa State Street sa Rochester at nagsimulang gumawa ng mga tuyong photosensitive na plato para ibenta. Makalipas ang isang taon, nakahanap si Eastman ng isang kasosyo sa negosyo, ang negosyanteng si Henry A. Strong, na namuhunan ng malaking halaga sa pagsisikap. Noong Enero 1, 1881, nabuo ang Eastman at Strong ng isang pakikipagtulungan sa paggawa ng mga dry photographic plate na tinatawag na Eastman Dry Plate Company. Noong 1882, umalis si Eastman sa kanyang trabaho sa Rochester Savings Bank at inilaan ang lahat ng kanyang oras sa pagtatrabaho para sa kanyang kumpanya. Maraming nag-eksperimento ang Eastman at noong 1885 ay naglabas ng isang roll ng light-sensitive na pelikula para sa mga camera. Noong 1889 ang kumpanya ay pinalitan ng pangalan na Eastman Company. Sa parehong taon, ang unang batch ng commercial roller film, na binago ni J. Eastman at ng kanyang assistant, isang research chemist, ay inilagay sa merkado.
Ang salitang "Kodak" ay unang nairehistro bilang isang trademark noong 1888. Ang pangalan ng kumpanya ay inimbento lamang ni Eastman. Sa lalong madaling panahon ang unang planta sa ibang bansa ay binuksan sa mga suburb ng London. Noong 1900 pumasok ang kumpanya merkado ng Russia, na nagbukas ng sangay sa St. Petersburg at Moscow. Noong 1908, isang planta ang itinayo sa Australia. Noong 1936, ipinagbili ang 35mm KODACHROME slide film. At noong 1942, inihayag ang paglikha ng unang kulay negatibong pelikula sa mundo, KODACOLOR. Noong 1954, binuksan ng Kodak Brasileira ang isang planta ng photographic materials sa Sao Paulo, Brazil. Pagkalipas ng 15 taon, nagsimula ang trabaho sa paglikha ng paggawa ng pelikula at photographic na papel sa lungsod ng Windsor, Colorado. Noong 1970, nagsimula ang pagtatayo ng isang planta ng paggawa ng pelikula sa Guadalajara (Mexico). At noong 1987, nagsimula ang pagtatayo sa Rochester ng isang ultra-modernong halaman para sa paggawa ng mga propesyonal na kulay na photographic na pelikula.
Konica
Noong 1873, itinatag ni Rokusaburo Sugiuro ang kumpanya ng Konishi, na dalubhasa sa paggawa ng mga materyales (photographic plates) at mga accessories para sa photography at lithography. Noong 1903, lumitaw ang unang Japanese photographic paper na tinatawag na Sakura, at noong 1929, nagsimula ang paggawa ng black and white photographic film na may parehong pangalan. Noong 1940, ang kumpanya ang una sa Japan na gumawa ng color photographic film. Noong 1991, lumitaw ang isang bagong pelikula, Impresa 50, at noong 1999, lumitaw ang unang henerasyon ng mga pelikulang Centuria. Noong 2003, ang kumpanya ay sumanib sa Minolta, na humantong sa pagpapalit ng pangalan ng kumpanya sa Konica Minolta. Ang kumpanya ay gumagawa ng parehong propesyonal at amateur na photographic na pelikula, ngunit ang mga Russian consumer ay halos pamilyar sa mga amateur photographic na pelikula.
Orwo
Ngayon, ang mga photographic na materyales ng tatak na ito ay hindi umiiral, ngunit sila ay napakapopular sa Unyong Sobyet, kaya nagpasya kaming magsabi ng ilang mga salita tungkol sa tatak na ito. Ang kasaysayan ng kumpanya ng ORWO ay nagsisimula noong 1895, sa taong ito ay magsisimula ang kasaysayan ng halaman, na sa kalaunan ay tatawaging ORWO. Noong 1895, nagsimula ang pagtatayo ng isang halaman para sa paggawa ng aniline dyes AGFA sa lungsod ng Wolfen ng Aleman (nagpapatuloy ang produksyon ngayon). Noong 1910, isang pabrika ng pelikula at photographic na materyales ang itinayo sa malapit. Sa planta na ito nagsimula ang paggawa ng unang mga materyales sa photographic na kulay ng AGFA noong 1935-36. Noong 1945, si Wolfen ay unang sinakop ng mga Amerikano at pagkatapos ay mga tropang Ruso. Matapos ang pagbuo ng GDR, ang negosyo ay naging sosyalistang pag-aari. Noong 1950 binago ang pangalan sa ORWO, maikli para sa Orihinal na Wolfen. Malinaw, sa oras na ito ang planta ay patuloy pa rin sa paggamit ng AGFA trademark. Ngunit noong 1964, pagkatapos ng pagsasama ng AGFA at Gavert, ang karapatan sa trademark ng AGFA ay inilipat sa nabuong alalahanin. Nagsisimula ang planta ng Wolfen sa paggawa ng mga photographic na materyales sa ilalim ng tatak ng ORWO. Ang mga produkto ay pangunahing ibinibigay sa mga bansa ng sosyalistang kampo, kung saan sila ay napakapopular. Matapos ang pag-iisa ng Alemanya at ang pagbagsak ng sosyalistang kampo, nawala sa ORWO ang halos buong merkado at naging hindi mapagkumpitensya. Noong 1991, ang kumpanya ay nahati sa maliliit na magkakahiwalay na negosyo, at noong 1995 ay idineklara itong bangkarota. Ngayon sa Wolfen, sa ilalim ng tatak ng ORWO, mayroong isang laboratoryo para sa paglilingkod sa mga baguhang photographer at mga serbisyo sa larawan sa Internet.
Svema
Ang halaman para sa paggawa ng mga photosensitive photographic na materyales na "SVEMA" ay matatagpuan sa lungsod ng Shostka (Ukraine). Ang pangalan ng halaman ay nagmula sa abbreviation ng mga salitang Light-sensitive Materials. Sa panahon ng Unyong Sobyet, ito ang pinakamalaking domestic na tagagawa ng mga photographic na pelikula. Ngunit nagbabago ang panahon. Ang dami ng produksyon ay bumababa, at ang mga black-and-white na photographic na pelikula ng tatak na ito ay lalong bihira sa mga istante ng mga tindahan ng larawan. Ilang oras na ang nakalipas maaari mong makita sa sale DS-100 color photographic film na naproseso gamit ang S-41 na proseso. Ang tatak na ito ay nagbebenta ng photographic film na ginawa ng Fujifilm, na sumailalim sa pagtatapos ng pagproseso sa pabrika.
Tasma
Ang planta ng photosensitive photographic materials ay itinatag noong 1931 sa Kazan. Ang pangalang "TASMA" ay itinalaga sa planta noong 1979 at nagmula sa pagdadaglat na TAtar Photosensitive Materials. Noong 1992, ang production association ay binago sa isang open joint-stock company na "Holding Company Tasma". Alam na alam ng mga mahilig sa photography ang mga black-and-white photographic film na ginawa ng kumpanyang ito, kabilang ang pelikula sa mga metal cassette na may DX code na Tasma 100 SUPER.
Ngayon, halos bawat tao ay may camera - ito ay mga SLR camera, amateur point-and-shoot camera, o simpleng mga camera na nakapaloob sa mga mobile phone na may ilang megapixel...
Ngayon ay hindi na kailangang bumuo ng mga pelikula, tumakbo sa tindahan para sa mga kemikal ng larawan at papel ng larawan... Kumuha kami ng libu-libong mga larawan, ibinabahagi ang footage sa aming mga blog, i-post ang mga ito sa VKontakte o ipadala lamang ang mga ito sa pamamagitan ng email.
Ngunit kamakailan lamang ito ay malayo sa kaso.
SA panahon ng Sobyet Maraming mga tao ang interesado din sa pagkuha ng litrato, ngunit pagkatapos ay ang lahat ay medyo naiiba. Alalahanin kung paano namin nakuhanan ang aming mga pinaka-hindi malilimutang sandali gamit ang isang camera, nagkulong sa banyo, binuksan ang pulang ilaw para i-develop ang pelikula, at pagkatapos ay kumuha ng litrato, isinabit ang mga ito doon para matuyo...
Para sa ilan ito ay mahirap, ngunit para sa mga gourmets ng negosyong ito ito ay isang kasiyahan. Para sa mga hindi gustong mag-abala sa lahat ng ito, mayroong mga photo studio kung saan maaari nilang ipadala ang pelikula para sa pagpapaunlad at mag-print ng mga litrato doon.
Ang bawat larawan ay napakahalaga para sa mga taong Sobyet - pagkatapos ng lahat, ang aming mga alaala ay nakuha sa mga larawang ito.
Sa maraming tahanan, ang mga litratong ito, na mahal sa puso at alaala, ay nakatago pa rin sa mga home album.
Bilang karagdagan sa camera mismo, ang lahat ng interesado sa photography sa USSR ay kailangang magkaroon ng isang mandatory set sa kanilang assortment - iba't ibang mga pelikula, isang tangke ng larawan, isang photo enlarger at isang photo glosser, isang flashlight ng larawan, pati na rin ang papel ng larawan at larawan. mga kemikal.
At pagkatapos ay ang proseso mismo!
Una, ang pelikula ay kailangang mabuo, intermediate na hugasan, maayos, sa wakas ay hugasan at tuyo.
Pagkatapos nito, ang mga larawan mismo ay na-print - gamit ang isang photo enlarger, ang imahe ay na-project sa nakalantad na photographic paper. Ang mga itim at puti na litrato ay kinuha gamit ang isang espesyal na pulang ilaw, mga kulay na may espesyal na berdeng ilaw. Ang mga yugto ng pagproseso ng photographic paper ay katulad ng sa photographic film. Sa pinakadulo, ang mga nabuong litrato ay maingat na isinabit upang matuyo sa parehong silid. 
Ang ilang mga modelo ng mga sikat na camera sa USSR
Zenit-4- isang Soviet single-lens reflex camera na may central shutter, na binuo sa Krasnogorsk Mechanical Plant (KMZ) at mass-produce mula 1964 hanggang 1968. Ang pangunahing modelo ng pamilya, na kasama rin ang Zenit-5, Zenit-6 at Zenit-11 na mga device (ang una sa ilalim ng index na ito, non-serial). Ang unang serial KMZ camera na may built-in na exposure meter.
Zenit-6- ito ay naiiba mula sa Zenit-4 lamang sa pagsasaayos nito: ito ay ibinebenta gamit ang isang Rubin-1Ts lens na may variable na focal length (sa unang pagkakataon sa USSR). Noong 1964-1968, 8,930 unit ang ginawa.
Sa komedya ng pelikula na "Zigzag of Fortune" ni E. Ryazanov, ang "Zenit-6" ay ang pangarap ng pangunahing karakter, photographer na si Oreshnikov. Tumingin siya sa isang camera sa window ng tindahan na may tag ng presyo na 400 rubles. 
Ang Zenit-E ay ang pinakasikat na Soviet single-lens reflex camera, na binuo sa Krasnogorsk Mechanical Plant (KMZ) at mass-produce noong 1965-1982. sa KMZ at mula 1973 (ayon sa iba pang mga mapagkukunan, mula 1975) hanggang 1986 sa Optical-Mechanical Plant sa Vileika (Belarus) ng Belarusian Optical-Mechanical Association (BelOMO). Ginawa sa dami ng higit sa 8 milyong mga yunit. (kung saan 3,334,540 ay nasa KMZ) - isang world record para sa mga single-lens reflex camera. Ang index na "E" ay itinalaga sa camera bilang parangal sa direktor ng KMZ mula 1953 hanggang 1965, N. M. Egorov.
Ibinenta ang camera na kumpleto sa isa sa dalawang lens: "Helios-44-2" (focal length 58 mm, relative aperture 1:2) o "Industar-50-2" 3.5/50.
Presyo ng tingi ng Zenit-E noong 1980 kasama ang Helios-44-2 lens ito ay 100 rubles, na may mga simbolo ng Olympic 110 rubles, kasama ang Industar-50-2 lens - 77 rubles.
Kung may mapagpipilian, mas gusto ng mga mamimili ang mga camera na ginawa ng KMZ kaysa sa BelOMO, hindi nang walang dahilan kung isasaalang-alang ang mga ito na may mas mataas na kalidad (nalalapat din ito sa iba pang mga modelo na ginawa sa dalawang negosyo).
Sa labas ng USSR, ang Zenit-E ay ibinebenta pareho sa ilalim ng orihinal na pangalan (sa Latin spelling - "Zenit-E") at sa ilalim ng mga tatak na "Revueflex-E" (Germany), "Phokina", "Photokina-XE" (France) , “Kalimar-SR200”, “Kalimar-SR300”, “Prinzflex-500E”, “Spiraflex”, “Cambron-SE” (USA), “Meprozenit-E” (Japan), “Diramic-RF100” (Canada). 
Zenit-ET- modernisasyon ng Zenit-E camera, nagkaroon ng non-rotating shutter speed head, nakatutok na screen na may microraster at iba pang mga pagpapahusay. Ginawa ng Vileika plant BelOMO ang modelong ito sa maraming bersyon, kabilang ang may pressure diaphragm drive, walang exposure meter, atbp. Ginawa ng KMZ - 1981-1988, 61099 units, at Vileika plant - mula 1982 hanggang kalagitnaan ng 90s , mga 3 milyong piraso. 
Zenit-11 ay isang single-lens reflex camera na idinisenyo para sa malawak na hanay ng mga baguhang photographer.
Ibinenta ang camera na kumpleto sa isa sa mga lente: Helios-44M, MS Helios-44M, Helios-44M-4, MS Helios-44M-4. May kabuuang 1,481,022 kopya ang ginawa. Ito ay isang pinahusay na Zenit-E device (isang pressure diaphragm mechanism ay idinagdag, isang hindi umiikot na shutter speed head, isang hot shoe para sa flash, isang nakatutok na screen na may microraster, at iba pang maliliit na pagbabago ang ginawa). 
Lomo-135— scale camera na ginawa ng LOMO. Mula noong 1975, 85,902 na kopya ang nagawa. Ang modelo na may markang "M" ay naiiba lamang sa simbolismo. Ang huli ay gumawa ng 89,500 kopya. Lens "Industar-73" (2.8/40). Pagtutuon ng pansin gamit ang isang sukatan ng distansya. 
Lomo-Compact Automatic (LKA, LCA)- ang unang Soviet pocket camera na nilagyan ng malawak na hanay na awtomatikong electronic shutter na kinokontrol ng isang electronic exposure meter. Ang camera ay nakikilala sa pamamagitan ng matibay na katawan nito, magaan at compactness, pati na rin ang kadalian ng paggamit. 
Smena-8, 8M- isang scale Soviet camera na ginawa ng asosasyon ng LOMO mula noong 1970. Ang "Smena-8" at "Smena-8M" ay ginawa sa kabuuan sa halagang 21,041,191 (hanggang 1995 kasama). Ang "Smena-8M" ay nagsimulang tawaging "Smena-9", ngunit sa isang binagong kaso at naiiba sa pagtutuon na iyon ay maaaring isagawa hindi lamang sa sukat ng distansya, kundi pati na rin sa sukat ng simbolo. Lens - "Triplet" T-43 4/40 (3 lens sa 3 bahagi), hindi maaaring palitan, pinahiran. Ang angular na field ng view ng lens ay 55°. iris diaphragm 
Smena-35- isang scale Soviet camera na ginawa ng LOMO association mula noong 1990. Ang camera ay isang restyled na bersyon ng Smena-8M sa isang bagong pabahay na may sentral na contact sa pag-sync. Lens - "Triplet" T-43 4/40 (3 lens sa 3 bahagi), hindi maaaring palitan, pinahiran. Ang angular na field ng view ng lens ay 55°. iris diaphragm 
Sokol-2- isang bihirang rangefinder film camera na ginawa noong unang bahagi ng 80s. Lens "Industar-702 F=50 mm 1:2.8. Gumagana ang camera sa dalawang mode: manu-mano at awtomatiko. Isinasaalang-alang ng Awtomatiko ang lahat ng naka-install na filter at attachment. 
Vilia, Vilia-auto— Sobyet scale camera. Ginawa noong 1973-1985, ginawa ng BelOMO. Ang mga pinahusay na bersyon ay ginawa sa ilalim ng mga pangalang "Silhouette-Electro" (1976 - 1981) at "Orion-EE" (1978-1983) (ang mga orihinal na pangalan ay "Vilia-Electro" at "Vilia-EE", ayon sa pagkakabanggit). Lens "Triplet-69-3" 4/40 (3 lens sa 3 bahagi), hindi maaaring palitan, filter na thread M46×0.75. Nakatuon ayon sa sukat ng distansya (mga simbolo). Mga limitasyon sa pagtutok mula 0.8 m hanggang infinity. Ang four-blade diaphragm ay matatagpuan sa labas ng lens optical block, sa likod ng shutter.
"Vilia-auto" - pangunahing modelo, Ang "Vilia" ay isang pinasimpleng modelo na walang awtomatikong kontrol sa exposure at isang exposure meter. 
Zorkiy-4. Sobyet camera mula sa pamilya Zorki ng rangefinder photographic device. Ginawa ng Krasnogorsk Mechanical Plant (KMZ) sa lungsod ng Krasnogorsk, Rehiyon ng Moscow noong 1956-1973. Ito ay isang pinahusay na camera na "Zorkiy-3S". Ang pinakalaganap at teknikal na advanced na modelo sa mga Zorki camera. May kabuuang 1,715,677 units ang ginawa.
Ang "Zorkiy-4" ay nabili na kumpleto sa isa sa dalawang lente - "Jupiter-8" 2/50 (mas mahal na opsyon) o "Industar-50" 3.5/50. Mayroong impormasyon na ang isang maliit na bilang ng mga aparato ay nilagyan ng Jupiter-17 2/50 lens. Pinapayagan ang paggamit ng mga mapagpapalit na lente.
Ang mga camera batay sa Zorkiy-4 ay ginawa din:
Ang "Mir" ay isang mas murang aparato, na naiiba sa pangunahing modelo sa pinasimple na disenyo nito: ang bilis ng awtomatikong shutter ay mula 1/500 hanggang 1/30 s, walang mahabang mekanismo ng pagkakalantad. Marahil, para sa "Worlds" gumamit sila ng mga shutter na ginawa para sa "Zorkikh-4", ngunit tinanggihan dahil sa hindi malinaw na pagsubok ng bilis ng shutter na 1/1000 s. Mga Lente - "Industar-50", mas madalas "Jupiter-8" o "Industar-26M" 2.8/50. Noong 1959-1961 156229 mga yunit na ginawa;
"Zorkiy-4K" na may hammer cocking mechanism at hindi naaalis na take-up reel. Mga Lente - "Industar-50" o "Jupiter-8". Noong 1972-1978 at 1980. 524646 piraso ang ginawa.
Iba't ibang mga recorder ng larawan para magamit sa mga kagamitang pang-agham at militar. Nilagyan sila ng isang espesyal na attachment point sa optical channel ng kaukulang aparato. Wala silang viewfinder, rangefinder, o flash shoe na hindi kailangan sa kasong ito. Tinatawag ng mga dayuhang kolektor ang mga kamerang ito na "Labo" 
Kiev-4, 4a. Ang mga Kiev rangefinder camera ay batay sa disenyo ng German Contax II at III device. Ang dokumentasyon, teknolohikal na kagamitan at isang backlog ng mga bahagi para sa Contax camera ay na-export sa USSR mula sa Germany bilang reparasyon pagkatapos ng Great Patriotic War mula sa mga pabrika ng kumpanyang Zeiss Ikon. Ang mga unang batch ng "Kyiv-2" at "Kyiv-3" na mga camera ay talagang na-relabel na mga Contax camera. Ang mga camera ng Kiev ay minana nang husto mula sa kanilang prototype kumplikadong disenyo bilis ng shutter, pagtutok at mga mekanismo ng rangefinder. Ang Kyiv-4 at Kyiv 4-a camera ay naiiba sa pagkakaroon o kawalan ng built-in na exposure meter at ginawa mula 1958 hanggang 1985. 
Kyiv-60 TTL- Ang isang SLR camera na may frame format na 6x6 cm ng TTL system ay inilaan para sa amateur photography at ginawa mula noong 1984. Ang camera ay dinisenyo para sa paggamit ng reel-to-reel, non-perforated photographic film na may lapad na 60 mm (uri 120). Kapag ginagamit ang pelikulang ito, 12 frame ang nakuha 
Baguhan 166- Sobyet medium format two-lens reflex camera na naglalayong mga baguhang photographer. Ang katawan ng aparato ay plastik. Ang mga frame ng lens, viewfinder shaft at mga mekanismo ay metal. Itinayo sa batayan ng Lyubitel-2 camera. Ginawa sa iba't ibang mga pagbabago mula 1976 hanggang 1990. 
Moscow-2- Soviet rangefinder camera mula sa pamilyang "Moscow". Ginawa mula 1947 hanggang 1956 ng halaman ng Krasnogorsk sa lungsod ng Krasnogorsk, rehiyon ng Moscow. Isang kabuuang 197,640 piraso ang ginawa. Ang prototype ay ang German na Zeiss Super Ikonta C camera. Ang camera ay natitiklop, ang lens ay konektado sa camera sa pamamagitan ng leather na balahibo, at awtomatikong pinahaba sa isang sistema ng lever kapag ang front cover ay binuksan. Ang kaso ay metal na may hinged na takip sa likod. Lens "Industar-23". 
Moscow-5— karagdagang pagpapabuti ng pangalawang bersyon ng Moskva-2. Mayroon itong mas matibay at matibay na katawan, naka-install ang isang mas mataas na aperture lens na may mas maikling focal length. Ito ang huling modelo ng produksyon sa "Moscow" na pamilya ng scale at rangefinder device. Ginawa mula 1956 hanggang 1960 ng halaman ng Krasnogorsk sa lungsod ng Krasnogorsk, rehiyon ng Moscow. May kabuuang 216,457 units ang ginawa. 
Photocor #1(din ang "Fotokor-1", madalas na "Fotokor") ay isang Soviet plate folding camera noong 1930s-1940s. Ito ay isang unibersal na hugis-parihaba na silid na may format na 9x12 cm na may natitiklop na dingding sa harap at dobleng kahabaan ng balahibo. Ang unang Soviet mass-produced camera - higit sa 11 taon ng produksyon (mula 1930 hanggang 1941 inclusive) higit sa 1 milyong kopya ang ginawa. 
FED-1 o kaya lang FED- Camera ng Soviet rangefinder. Ginawa ng Kharkov production machine-building association na "FED" mula 1934 hanggang 1955.
Ang pinakamaraming tanong ay ang sistema ng pagnunumero (o, sa halip, ang kakulangan ng isang sistema na naiintindihan namin) ng mga FED camera ng mga unang taon ng produksyon. Sa ngayon, ang karaniwang tinatanggap na bersyon sa mga kolektor ay ang "chrome", "zinc", "nickel-plated", atbp. Ang "FEDs" ay may iba't ibang linya ng pagnunumero.
Ito ay ginawa mula 1934 hanggang sa kalagitnaan ng 50s, nang ito ay pinalitan ng FED-2. Hindi mabilang na mga variant at upgrade ng camera na ito ang ginawa sa ilalim ng pangalang "FED" (ang unang modelo). Kilalang-kilala na ang FED ay isang kopya ng Leica II, na ginawa ng Kharkov labor commune. Mayroon itong curtain-shell shutter na gawa sa rubberized fabric na kurtina na may bilis ng shutter: B (o Z), 20, 30, 40, 60, 100, 250, 500. Ang rangefinder at viewfinder (uri ng Albada) ay may iba't ibang viewing window; ang viewfinder ay may magnification na 0.44x, ang rangefinder ay may base na 38 mm at isang magnification na 1.0. Upang i-charge ang camera, ang ilalim na takip ay binuksan. Walang contact sa pag-sync o self-timer. Nilagyan ito ng "FED" lens (mamaya ay "Industar-10", "Industar-22") 3.5/50 sa isang maaaring iurong na tubo na may mga sumusunod na hakbang sa siwang: 3.5, 4.5, 6.3, 9, 12.5, 18 (ang una ang eksperimentong batch ng mga lente ay ginawa sa VOOMP at dinisenyo sa GOI). May sinulid na lens mount - M39. 
FED-2. Ginawa ng Kharkov production machine-building association "FED" mula 1955 hanggang 1970. Nilagyan ito ng coated lens na "Industar-26M" 2.8/50; ang shutter ay may mga bilis ng shutter na B, 25, 50, 100, 250, 500. Ang bilis ng shutter ay maaaring itakda lamang pagkatapos i-cocking ang shutter (noong 1956 ang shutter speed head ay muling idinisenyo, bilang isang resulta kung saan naging posible na itakda ang shutter bilis bago i-cocking ang shutter), umiikot ang shutter speed head. Ang viewfinder ay pinagsama sa parehong field ng view na may isang rangefinder na may base na 67 mm at isang magnification na 0.75x. Ang camera ay nagbigay ng posibilidad ng pagsasaayos ng diopter. Binuksan para i-charge ang camera pader sa likod. Ang parehong karaniwang single-cylinder cassette at double-cylinder cassette ay ginamit, na, kapag ang lock ng back cover ng case ay sarado, binuksan at nabuo ang isang malawak na puwang, na makabuluhang nabawasan ang posibilidad ng pinsala sa ibabaw ng pelikula sa panahon ng pagsulong nito. Sa kasunod na mga modelo, lumitaw ang isang synchro contact (1956).
Noong 1958, isang self-timer na may oras ng pagpapatakbo na 9-15 segundo ay lumitaw sa camera, sa parehong taon isang bagong GOST ang ipinakilala para sa isang bilang ng mga bilis ng shutter - 1/30, 1/60, 1/125, 1 /250, 1/500, mula noong 1957 ay nakumpleto gamit ang Industar-26m lens, at mula noong 1963 - Industar-61l/d 2.8/52 na may lanthanum optics (FED-2l). Mula noong 1969, isang lever cocking mechanism na may under-cocking locking mechanism ay ipinakilala, at isang bagong housing na may pinababang rangefinder base ay ipinakilala. Isang kabuuang 1,632,600 modelo na tinatawag na "FED-2" ang ginawa. 
FED-3. Ginawa ng Kharkov Industrial Machine-Building Association "FED" mula 1961 hanggang 1979. Kung ikukumpara sa nakaraang modelo, pinalawak ang saklaw ng bilis ng shutter, 15, 8, 4. 2, at 1 segundo ay idinagdag, at samakatuwid ay ang vertical na sukat ng tumaas ang camera. Maaari rin itong nilagyan ng Industar 61 2.8/52 lens. Ang base ng rangefinder ay nabawasan sa 41 mm, magnification 0.75x Viewfinder na may pagsasaayos ng diopter +/- 2 dpt. Ang mga pagpipilian sa paglabas ay naiiba sa hugis ng window ng viewfinder, ang pagkakaroon ng cocking head o lever cocking, at ang inskripsyon na "FED-3". Mula noong 1966, ito ay ginawa gamit ang isang lever cocking mula noong 1970, isang mekanismo para sa pagharang sa under-cocking ng martilyo ay ipinakilala.
May kabuuang 2,086,825 units ang ginawa. Nang ibigay sa ibang bansa, ang camera ay tinawag na Revue-3 (lalo na para sa Foto-Quelle). 
FED-4 ay ginawa mula 1964 hanggang 1980. Ang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng modelong ito at ng FED-3 ay ang pagkakaroon ng selenium exposure meter. Ilang uri ng mga camera ang ginawa, na naiiba sa mga tampok ng disenyo. Ang bersyon ng pag-export ng camera ay tinawag na Revue-4. 
FED-5V ay ginawa ng Kharkov production machine-building association na "FED" mula 1975 hanggang 1990. Ang camera ay naiiba sa mga nakaraang modelo sa kawalan ng exposure meter at isang maliwanag na frame na may paralaks na marka. Tinitiyak ng pagkakaroon ng kurtina-slit shutter ang bilis ng shutter mula 1 s hanggang 1/500 s. Ang camera ay ganap na mekanikal. Sinusukat lamang ang exposure gamit ang external exposure meter. Ang viewfinder eyepiece ay nagbibigay-daan sa pagtutok sa loob ng isang maliit na hanay, depende sa iyong paningin. 
FED-Mikron-2 ay ginawa ng Kharkov production machine-building association na "FED" mula 1978 hanggang 1986. Sa kabuuan, mga 35 libong piraso ang ginawa.
Ang camera ay inilaan para sa amateur at propesyonal na photography sa karaniwang black-and-white at color film type 135 na may frame format na 24x36 mm. Ang fixed lens na "Industar-81" ay nagbigay ng mga limitasyon sa pagtutok mula 1 m hanggang infinity. 
Chaika (“Chaika”, “Chaika-2”, “Chaika-2M”, “Chaika-3”)- isang serye ng mga Sobyet scale half-format camera.
Pinangalanan bilang parangal kay Valentina Tereshkova (ang kanyang call sign sa space flight ay "Chaika").
Ang mga ito ay ginawa noong 1965-1974 sa Belarusian Optical-Mechanical Association (BelOMO) ng Minsk Mechanical Plant na pinangalanang S.I. Vavilov.
Lens - "Industar-69" 2.8/28. Simula sa modelong Chaika-2, ang lens ay naaalis, ang connecting thread ay M39×1, tulad ng FED at Zorkiy rangefinder camera, ngunit ang distansya sa pagtatrabaho ay iba (27.5 mm), kaya ang mga lente mula sa mga rangefinder camera hanggang sa Chaikas (at sa kabaligtaran) ay hindi angkop. 
Etude- ang pinakasimpleng medium format na camera na ginawa sa USSR ng BelOMO association.
Ang lens ay isang single-element na plastic na 9/75 mm (11/60 mm), na nakatakda sa hyperfocal na distansya. 
Mga bagay na talagang kailangan para sa isang photographer ng Sobyet
Carbolite tank para sa pagproseso ng 35 mm photographic film 
Frame ng frame 
Cassette ng pelikula 
Mga photographic na pelikula 
Positibong pelikula 
Flash lamp 
Set ng mga kemikal para sa pagproseso ng mga kulay na photographic na papel 
Jupiter-21 lens 
Lens Industar-50 
Reducer, 1983 
Nag-develop, 1988 
Fixer, 1985 
Tagaputol ng Larawan 
Time relay para sa pag-print ng larawan Silhouette, 1985. 
Relay ng larawan TRV-1 
Cable para sa mga camera para sa maayos na paglabas ng button 
Roller ng larawan. Ginagamit para sa pagpapakinis ng mga basang larawan sa isang glosser 
Papel ng larawan 
Flash NORMA1 
Photoflash SEF-3M 
Flash Electronics 
Pagpapalaki ng larawan Leningrad 4 
Pagpapalaki ng larawan Leningrad 6U 
Pagpapalaki ng larawan Tavria 
Palaki ng larawan UPA-3 
Mga metro ng pagkakalantad sa larawan 
Mga tagubilin mula sa isang hanay ng mga kemikal para sa pagproseso ng mga kulay na photographic na papel 
Mga tagubilin para sa photographic na pelikula. 
Mga sulok ng larawan para sa album ng larawan 
Ito ang episode 9 ng serye
Tanong para sa mga dalubhasa: Mula noong simula ng taong ito, muli akong nagsimulang kumuha ng litrato sa pelikula gamit ang isang lumang Soviet Zenit E camera, at nagkaroon din ako ng interes sa palakasan - mayroon bang iba pang mga tagagawa ng pelikula sa USSR maliban sa Tasma at Svema, ay mga pelikula. na-import mula sa mga dayuhang tagagawa, kung aling mga pelikula ang itinuturing na mabuti o sikat at alin ang hindi.
Pinakamahusay na pagbati, Daniel Shutov
Pinakamahusay na mga sagot
Google Russia:
walang iba
ay bihirang na-import, halos hindi nakarating sa counter
ORWO - GDR-ovskaya
ang mga burges ay karaniwang bihira
Ang KODAK ay nagkakahalaga ng napakaraming pera sa black market
Alex Mo:
Ang USSR ay gumawa ng maraming uri ng negatibong pelikula, parehong kulay at itim at puti. Ang mga pangunahing producer ng pelikula ay tatlong kemikal at photographic na negosyo: Shostka "Svema" (orihinal na "Film Factory No. 3"), "Film Factory No. 5" sa Pereslavl-Zalessky at Kazan "Tasma" ("Film Factory No. 8" "
Pilya Pilyunya:
Ilang beses akong nakatagpo ng ORWO mula 80s, na nangangahulugang ito ay karaniwan
BERDYSH:
May mga imported din... personally, ang “favorite” ko ay si Agfa-Gevert (Germany), naalala ko rin ang b/w films from Kodak, sa mga domestic na naaalala ko lang si Svema at Tasma...
Valery Pikunov:
Sa USSR, mayroon lamang kaming tasma at svema sa aming lungsod, ngunit kaagad pagkatapos ng pagbagsak ng USSR noong 90s, maraming mga imported na pelikula mula sa iba't ibang mga kumpanya at iba't ibang mga sensitivity ang lumitaw. Bumili ako ng Kodak at Konik, mukhang magaling sila.
Sining:
Sa mga na-import na pelikula noong dekada 80, ang mga pelikulang ORVO mula sa GDR ay napakadalas sa libreng pagbebenta. Medyo mahal sila, isang negatibong kulay na NC21 para sa 36 na mga frame ay nagkakahalaga ng 4.25 rubles, 24 na mga frame - 3.50 rubles. Ang kulay ng slide UT18 ay nagkakahalaga ng 3 rubles (mas mura kaysa sa negatibo!). Tila mayroon ding mga pelikulang may kulay na Czech na FOMA at Hungarian FORTE, hindi ko sila nakita, ngunit ang photographic na papel at mga kemikal ay madalas na naibenta. Kasabay nito, ang mga pelikulang Soviet B&W ay nagkakahalaga mula 35 kopecks (32 GOST units) hanggang 75 kopecks (250 GOST units). May kulay mula sa 90 kopecks (DS4) hanggang 1.10 rubles (TsND32). Bilang karagdagan sa Tasma at Svema, kabilang sa mga domestic na pelikula ay tila may mga Slavich na pelikula mula sa Pereslavl-Zalessky, ngunit ito ay nasa pagliko ng 80s at 90s
Helen. A:
ORWO UT18 at UT21 lang ang alam ko.
Sergius:
Maraming imported na pelikula, photographic paper at reagents, ngunit karamihan ay mula sa mga bansa ng sosyalistang komunidad - Czechoslovakia, Hungary, at GDR. Ang GDR ang may pinakamaraming. Minsan ang mga Western photographic na materyales ay makikita, ngunit napakabihirang, ang mga ito ay agad na naubos kahit na bago pa sila mapunta sa mga istante.. Lahat ng ito sa malalaking dami lumitaw para sa 1980 Olympics.
Nikolay Klimanov:
ang mga orvo ay Aleman... ngunit bihirang makita
Tugon sa video
Tutulungan ka ng video na ito na malaman ito
Mga sagot mula sa mga eksperto
Sekhmet:
Film-strip?
Kumpetisyon ng Lady74:
filmstrip siguro?
UNCLE S:
.. Palagi kong gusto ang Photo-65
Andrey Nagatsev:
I'm guessing may kinalaman ito sa litrato? Hindi?
Nawala sa Loob:
Fujifilm XD
Alex Mo:
agPha
Stas RB:
Fuji???
BERDYSH:
Wala akong maalala na ganito, maliban sa "Larawan", ngunit ano ang kinalaman nito sa mga bata?
Nikolay Lyukshenko:
Ang "Photo 65" ay ang pinakasikat at naa-access sa USSR.
Helen. A:
Fodak :)
LeonardYch:
Tama ang sinabi nila Larawan 32 (65) (130) (250), ang mga numero ay GOST sensitivity. Sa pagtatapos ng USSR, lumitaw ang isa pang pelikulang FN 100 (200) (400), ngunit hindi nakakuha ng katanyagan.
Tandaan FN - negatibong larawan.
Oleg ang Propeta:
Sa iyo, aking kaibigan, na may ganitong mga tanong sa “Ano? saan? kailan? ".
Anatoly Reznikov:
Yeeees... . Gustung-gusto ng mga bata ng Sobyet ang pelikula sa ice cream para sa 9 kopecks...
Michael Master:
larawan, fn, foma, fuji????
gagamba ng tao:
Frasnaya? 0_0
pionErka Irina:
Hindi ko maisip ang isang bata na mahilig sa photographic film)
EfimYch:
Inilabas si Svema, 64 ISO at Svema “Reporter” 200 ISO. Magagamit para sa pagbebenta sa Moscow
Svema 64, 100, 400
Ang pinakasikat na domestic photographic na pelikula. Mayroon silang normal na kaibahan. Lubhang hindi matatag sa kalidad. Ang isang batch ay maaaring maglaman ng mga pelikulang may malaking pagkakaiba sa saklaw ng sensitivity. Ang mga ito ay nakabalot sa mga collapsible na Soviet-type na cassette, na ginagawang napakahirap ng paggamit sa mga modernong camera na may awtomatikong pag-rewind ng pelikula.
Svema reporter 200
Mataas na contrast na pelikula. Mayroon itong emulsyon ng isang tiyak na madilim na maberde na kulay.
guilty nick:
Dahan-dahan silang nag-iimpake ng may sira na FOMA at ibinebenta ito bilang kanilang sarili...
Yura Alex:
Ang JSC AK Svema (Photosensitive materials) (dating PA Svema) ay isang Ukrainian (dating Sobyet) na negosyo para sa paggawa ng pelikula at photographic na pelikula. Itinatag ito noong 1931 sa lungsod ng Shostka, rehiyon ng Sumy, Ukraine at kasama sa listahan ng mga madiskarteng bagay ng USSR.
Matapos ang pagbagsak ng USSR, ito ay naging pag-aari ng pamahalaang Ukrainian. Sa kasalukuyan, 91.6% ng mga pagbabahagi ng Svema ay nabibilang sa estado ng Ukrainian, 8.4% sa mga indibidwal at legal na entity.
Nakikibahagi ito sa paggawa ng pelikula at photographic film, pati na rin ang X-ray film at magnetic tape para sa video at audio cassette. Matapos ang pagbagsak ng USSR, ang paggawa ng mga photosensitive na materyales ay unti-unting nabawasan hanggang sa ganap itong tumigil.
Tasma-Holding
Ang kasaysayan ng pagbuo ng isa sa pinakamalaking negosyo Ang industriya ng pelikula at larawan na si Tasma ay itinayo ngayon noong 30s. Hindi magagawa ng bansa kung wala ang mga pelikula at photographic na pelikula upang itaguyod ang mga nagawa nito. Ang mga produktong ginawa sa Shostka at Pereslavl-Zalessky ay hindi sapat para sa buong bansa. Ito ay kung paano lumitaw ang ideya ng paglikha ng isang pabrika ng pelikula sa lungsod ng Kazan. Sa paglipas ng mga taon, ang isang maliit na produksyon sa anyo ng isang pagsasanay at pang-eksperimentong istasyon ay lumago sa isang higanteng pang-industriya.
Mahirap isipin ngayon ang mga sektor ng pambansang ekonomiya ng Russia at ang CIS kung saan hindi gagamitin ang mga produkto ng Tasma. Sabihin nating, daan-daang mga pahayagan at magasin sa CIS ngayon ay hindi mai-publish nang walang photographic film para sa pag-print na ginawa ng Tasma. Kung walang espesyal na photographic film na ginagamit sa phototelegraph communication, ang mga tao sa iba't ibang rehiyon ng Russia ay hindi makakabasa ng mga sentral na pahayagan araw-araw.
Ang domestic medicine ngayon ay malawakang gumagamit ng iba't ibang hanay ng X-ray at fluorographic na mga pelikula.
Mga ginawang produkto:
Phototechnical na pelikula
Aerial film
CMC pandikit
Mga compact na cassette
X-ray na pelikula
Banayad na plasticized na pelikula
Mga lamad
Nikolay Svartsov:
Hindi ko alam ang tungkol sa Tasma, ngunit si Sveme ay nabaliw sa mahabang panahon. Hindi sila nakagawa ng sarili nilang photographic film doon nang hindi bababa sa 10 taon. Noong unang bahagi ng 2000s, nag-package din sila ng ilang produktong Hapon, at pagkatapos ay namatay din iyon. Naglabas din sila ng video, audio at x-ray film, ngunit wala pa ito sa loob ng 5-6 na taon.
rezoner06:
Madalas akong naglalakbay sa bansa, ngunit sa nakalipas na 7 taon ay hindi ko pa napanood ang isa o ang isa pang "reel-to-reel" na pelikula...
Ngayon, karamihan sa mga litrato ay kinunan nang digital, at madalas hindi kahit na sa mga camera, ngunit sa mga telepono. Kung mayroon pa ring mga lumang film camera, ang mga amateur photographer ay may mga pasilidad para sa pagbuo at pag-print ng mga litrato. Pero hindi naman laging ganito. Pagkatapos ng lahat, ang pagkuha ng mga larawan ay dating isang tunay na sining. 
Ito na ngayon - kinuha ko ang camera, kumuha ng isang daan o dalawang larawan, at pagkatapos ay pinili ang pinakamatagumpay na mga frame sa computer. At pagkatapos ang bawat frame ay ginagamot nang may pag-iingat. Pagkatapos ng lahat, mayroon lamang 36 na mga frame sa pelikula. At ang iyong nakuhanan ng larawan ay makikita lamang pagkatapos mabuo ang pelikula. Bago ka magsimulang mag-shoot, dapat na singilin ang parehong pelikulang ito. Hindi, hindi sa isang camera, ngunit sa isang cassette. ano? Nabenta na ba ang pelikula sa cassette? Well, hindi. Ang pelikulang Sobyet ay ibinebenta na nakabalot sa itim na opaque na papel. Ang mga cassette ay kailangang bilhin nang hiwalay.
Ang roll ay inilagay sa isang karaniwang kahon na nagpapahiwatig ng light sensitivity (32, 64, 125 at 250 units) at ang tagagawa (Tasma o Svema). Ang pinakasikat ay Svema-65. Maaari nating sabihin na ito ay isang unibersal na pelikula para sa mga amateur photographer.
Kaya, sa ganap na kadiliman - sa banyo o may mga kumot na nakabalot sa iyong braso - kailangan mong kunin ang pelikula mula sa pakete at i-wind ito sa isang maliit na bobbin tulad ng isang thread spool, pagkatapos ay ipasok ang bobbin sa cassette at isara ang takip . Upang matutunan ito, nagsanay muna kami sa nabuo nang pelikula sa liwanag. At pagkatapos lamang na mai-load ang pelikula sa cassette maaari itong maipasok sa camera.
Pagkatapos ma-shoot ang pelikula, dapat itong mabuo. Bakit ito nasugatan sa isang espesyal na spiral at inilagay sa loob ng isang light-proof na tangke (kung saan ang spiral ay isang bahagi). Siyempre, kailangan mo ring i-wind ang pelikula sa kumpletong kadiliman.
Pagkatapos - nasa liwanag na - kailangan mong ibuhos ang developer sa tangke. Ang developer ay dapat na handa nang maaga. Ang iba't ibang photo wizard ay gumawa ng mga developer mula sa mga espesyal na kemikal, na sinusukat ang mga ito sa mga kaliskis. Ngunit ang ordinaryong hindi hinihingi na mga baguhang photographer na tulad ko ay bumili ng mga yari na developer sa mga tindahan ng larawan. Sa pamamagitan ng paraan, ang developer (pati na rin ang fixer) ay pasulput-sulpot (hindi madalas, ngunit nangyari ito). Samakatuwid, halimbawa, palagi akong may supply ng mga developer at fixer packet sa bahay, sa kabutihang palad ay nagkakahalaga sila ng mga pennies (Kamakailan, habang nililinis ang pantry, nakita ko ang mga labi ng supply mula sa mga taong iyon)
Ang developer mula sa mga bag ay naglalaman ng iba't ibang maliliit na mumo, at samakatuwid, pagkatapos ng paglusaw, kailangan itong i-filter. Ang ilan ay gumamit ng gauze, habang ang iba ay may mga espesyal na filter. Ang isang bahagi ng developer ay sapat na para sa ilang mga pelikula.
Ang developer na ibinuhos sa tangke ay kailangang nasa isang tiyak na temperatura - mula 20 hanggang 25 degrees. Upang masubaybayan ang temperatura, ang bawat amateur photographer ay may espesyal na thermometer.
Matapos ibuhos ang developer sa tangke, kailangan mong maghintay ng 8-10 minuto, i-twist ang spiral (gamit ang dulo ng spiral na nakatingin sa labas). Pagkatapos nito, ang developer ay ibinubuhos sa isang espesyal na garapon (upang magamit para sa susunod na pelikula). Pagkatapos ay ibinuhos ang tubig sa gripo (sa isang tiyak na temperatura) sa tangke upang hugasan ang pelikula. Pagkatapos ay ibinuhos ang isang fixer - isang reagent para sa pag-aayos ng film emulsion mula sa pagkakalantad sa liwanag (kaya naman madalas itong tinatawag na fixer).
Ang pelikula ay nakahiga sa fixer sa loob ng 15-20 minuto, pagkatapos ay hugasan muli at inilabas sa liwanag ng araw - ang pinaka kapana-panabik na sandali kapag ito ay agad na malinaw kung ito ay gumagana o hindi. Bilang karagdagan, kung ang pagdikit ay naganap kapag pinaikot ang pelikula, kung gayon ang bahagi ng pelikula ay hindi lumitaw. Ngunit ito ay kadalasang nangyayari lamang sa mga baguhan na amateur photographer. Pagkatapos ang pelikula ay kailangang tuyo. Para dito gumamit ako ng isang pangingisda na nakaunat sa kusina lalo na para sa layuning ito. Pagkatapos ng pagpapatayo, ang pelikula ay pinagsama sa isang roll, na inilagay sa kahon kung saan ibinebenta ang pelikula
Dahil ang lahat ng mga reagents ay maaaring gamitin upang bumuo ng ilang mga pelikula, ang tanong ay nanatiling bukas: upang bumuo ng mga pelikula kaagad habang sila ay nakuhanan ng larawan o upang maipon ang kinakailangang bilang ng mga pelikula. Ang unang pagpipilian ay puno ng katotohanan na kinakailangan upang mag-imbak ng mga reagents sa anyo ng isang likido, na, bukod dito, ay walang napakahabang buhay ng istante (mas mababa sa isang buwan). Ngunit, sa pangkalahatan, ang mga ito ay maliliit na bagay.
Oo, nakalimutan kong sabihin. Ang pamamaraan na napag-usapan ko lang ay nalalapat lamang sa itim at puting pelikula. Para sa color film, kailangan ang ganap na magkakaibang reagents, na binubuo, kung ang aking memorya ay nagsisilbi sa akin, ng apat na magkakaibang likido
Parehong mas mahal ang mga reagents para sa color printing at color film kaysa itim at puti, at ang proseso ng pagbuo, at lalo na ang pag-print ng color film, ay mas kumplikado. Samakatuwid, ang malaking bahagi ng mga baguhang photographer ay mas gustong gumawa ng mga itim at puti na litrato. Ang ilang paraan ay ang paggamit ng tinatawag na. nababaligtad na pelikula, i.e. pelikula para sa mga slide, kung saan hindi kinakailangan na mag-print ng mga larawan, at kaagad pagkatapos ng pag-unlad ang pelikula ay maaaring i-cut sa mga frame, ipasok sa mga espesyal na frame (ibinebenta sa mga tindahan ng larawan) at ipakita sa mga kaibigan gamit ang isang espesyal na slide projector. Totoo, napakamahal ng mga awtomatikong slide projector, kaya kadalasang ginagawa ang mga ito sa mga manual, o kahit na gumamit lang ng mga plastik na bagay na may peephole mula sa mga transparency ng mga bata (mula rin sa GDR).
Ang pagbuo ng pelikula ay hindi sapat. Kailangan pa naming mag-print ng mga larawan mula dito. Upang gawin ito, sinasakop namin ang banyo at pinatay ang ilaw doon
Maipapayo na matutong maging doon sa dilim upang ang lahat ng paggalaw ay madaling maunawaan at simple. Inihahanda namin ang aming makeshift laboratory nang maaga. Una, ikinonekta namin ang aming photo enlarger sa network (ito mismo ang tool na magbibigay-daan sa iyo upang makuha ang laki ng imahe na gusto mo (limitado ng mga kakayahan ng photo enlarger) mula sa isang maliit na 35mm na negatibo. Ang photo enlarger ay maaaring sa amin o ang isang burges, siyempre, ang huli ay mas mahusay, ngunit ang una ay mas mura
Kumpleto ang photo enlarger na may lens (mas mahal ang salamin, mas maganda ang kalidad ng imahe), lamp at framing frame, na, gamit ang pulang filter, ay magbibigay-daan sa iyo na ayusin ang laki ng hinaharap na pag-print at posisyon nito sa papel.)
Pagkonekta sa flashlight ng larawan
Ibuhos ang developer, fixer at washing solution sa cuvettes.
Inilagay namin ito nang sunud-sunod. Sa malapit ay naglalagay kami ng mga sipit, isang pakete ng photographic na papel at mga negatibo.
Nagsisimula ang saya.
Ang proseso ng pag-print sa pangkalahatan ay medyo simple. Sa ilalim ng pulang ilaw ng isang espesyal na flashlight, isang sheet ng hindi nakalantad na photographic na papel ay inilalagay sa ibabaw ng tabletop ng photographic enlarger, na ang emulsion ay nakaharap sa itaas. Karaniwan, para sa layuning ito, ang bawat self-respecting amateur photographer ay may espesyal na frame ng frame. Ang silindro na may lens ay itinaas sa isang bracket sa taas na kinakailangan para sa isa o isa pang scaling - mas mataas, mas malaki ang sukat. Pagkatapos ay bumukas ang panloob na ilaw sa loob ng ilang segundo, nahulog ang larawan mula sa pelikula sa photographic na papel at naganap ang pagkakalantad.
Matapos mailimbag ang lahat ng nakakapagod na litrato, nagsimula ang kapana-panabik na sandali ng pagkislap. Upang gawin ito, kailangan mong magkaroon ng isang glosser - isang espesyal na electrical contraption.
Ang mga pangunahing bahagi ng bagay ay dalawang flexible mirror sheet ng metal. Gamit ang isang espesyal na roller ng goma, ang basang litrato na inilatag na may emulsyon sa sheet ay inilabas. Pagkatapos ang mga sheet na may mga litratong nakadikit nang mahigpit ay ipinasok sa glosser, na parang electric fryer. Sa ilalim ng impluwensya mataas na temperatura ang mga litrato ay tuyo, at bilang karagdagan ay nakakuha ng isang katangian na shine - pagtakpan.
Mayroon ding cutter na tumulong sa pag-trim ng mga natapos na litrato nang mas masining
Iyon lang, actually.
Mga pinagmumulan
Ang teksto ay bahagyang hiniram mula sa
Mula sa may-akda: "Pagkuha ng larawan gamit ang isang digital camera, naalala ko kung paano kami nakikibahagi sa photography (litrato) sa panahon ng USSR noong 70s at 80s."
Pagkatapos ng lahat, bago ito imposibleng makita ang natapos na frame na iyong nakuhanan ng larawan sa isang camera, ngunit kumuha ka pa rin ng mga larawan nang may kasiyahan at labis na interes. Ang bawat pamilyang Sobyet ay may ilang uri ng camera at kumuha sila ng mga larawan gamit ang mayroon sila...
Ang alon ng mass passion para sa photography sa USSR ay naganap sa post-war period. Ang relatibong pagkakaroon ng mga kagamitan sa photographic ay may mahalagang papel din dito. Nahilig ako sa libangan na ito noong ika-5 baitang ng isang kaibigan ng pamilya, isang photojournalist. Binili niya ang unang camera sa buhay ko. Ang camera ay tinawag na "Smena-8M" at parang modernong point-and-shoot camera...
Ang "Smena-8M" ay nagkakahalaga ng 15 rubles. Hindi naman ganoon kamahal, ngunit itinuring pa rin itong hindi para sa mga bata. Ang "Zorkiy", "Smena", "Fed" ay mga sikat na brand ng mga camera, at kung mayroon kang "Zenit" o "Kyiv", noon ay "astig" na iyon. 
Sa mga tindahan ng larawan mabibili mo ang lahat ng kailangan mo para sa pagkuha ng litrato, tulad ng: isang pampalaki ng larawan, isang tangke ng larawan, photographic film, iba't ibang uri photographic paper, paliguan, developer, fixer at huwag kalimutan ang tungkol sa pulang parol. Sa isang madilim na silid, sa ilalim ng liwanag ng isang pulang parol, ipinanganak ang mga imahe mula sa buhay ng isang lalaking Sobyet.
Ang pagkuha ng mga litrato nang hindi nakikita ang natapos na frame sa display ng device ay hindi napakadali. Una sa lahat, kinakailangang itakda ang tamang bilis ng shutter sa camera ang kalidad ng nakunan na pelikula (negatibo) ay nakasalalay dito. Sa kasong ito, marami ang gumamit ng photo exposure meter (mga papel na may mga inskripsiyon - mura, may photocell - ito ay mas mahal, ngunit mas tiyak), dahil ang kalidad ng mga litrato sa hinaharap ay nakasalalay sa kalidad ng negatibo (pelikula). Mayroon lamang 36 na mga frame sa pelikula at kailangan naming subukang makuha silang lahat nang maayos.
Kasama ang camera, binilhan ako ng isang kaibigan ng pamilya ng dalawang espesyal na cuvettes para sa mga reagents na gawa sa transparent na kulay na plastik (orange para sa developer at puti para sa fixer) at isang itim na tangke ng pag-charge, kasabay ng pagpapaliwanag kung paano ito gamitin. Pagkatapos nito ay nagmamadali siyang umalis sa isa pang business trip. At sinimulan kong makabisado ang mahirap na gawaing ito. 
Marahil, karamihan sa mga mambabasa ay hindi talaga nauunawaan kung paano naganap ang patriyarkal na proseso ng pagtatrabaho sa mga larawan, kung dahil lamang sa hindi sila masigasig dito o hindi nakaranas ng panahon ng itim at puti na mga pelikula. Samakatuwid, nais kong sabihin sa iyo ang tungkol sa paraan ng paggawa ng mga larawan sa mga malayong panahon ng Sobyet...
Bago ka magsimulang mag-shoot, dapat na singilin ang pelikula. Hindi, hindi sa isang camera, ngunit sa isang cassette. ano? Nabenta na ba ang pelikula sa cassette? Well, hindi. Ang pelikulang Sobyet ay ibinebenta na nakabalot sa itim na opaque na papel. Ang mga cassette ay kailangang bilhin nang hiwalay. 
Ang roll ay inilagay sa isang karaniwang kahon na nagpapahiwatig ng light sensitivity (32, 64, 130 at 250 units) at ang tagagawa (Tasma o Svema). Ang pinakasikat ay ang Svema-65, samakatuwid (nawa'y patawarin ako ng mga tagapagtanggol ng maliwanag na imahe), ang pelikulang ito ay hindi palaging ibinebenta.
Ang pinakakaraniwang ibinebenta ay ang Tasma. Ngunit dahil may mas kaunting mga mahilig sa photography sa USSR kaysa sa mga mahilig sa sausage, wala akong matandaan na mga kaso kung saan walang pelikula sa tindahan. Ngunit ang Svema-65 ay tiyak na nagkaroon ng mga pagkagambala. 
Kaya, sa ganap na kadiliman - sa banyo o may mga kumot na nakabalot sa iyong braso - kailangan mong kunin ang pelikula mula sa pakete at i-wind ito sa isang maliit na bobbin tulad ng isang thread spool, pagkatapos ay ipasok ang bobbin sa cassette at isara ang takip .
Upang matutunan ito, nagsanay muna kami sa nabuo nang pelikula sa liwanag. At pagkatapos lamang na mai-load ang pelikula sa cassette maaari itong maipasok sa camera. 
Pagkatapos ma-shoot ang pelikula, dapat itong mabuo. Bakit ito nasugatan sa isang espesyal na spiral at inilagay sa loob ng isang light-proof na tangke (kung saan ang spiral ay isang bahagi). Siyempre, kailangan mo ring i-wind ang pelikula sa kumpletong kadiliman. 
Pagkatapos - nasa liwanag na - kailangan mong ibuhos ang developer sa tangke. Ang developer ay dapat na handa nang maaga. Ang iba't ibang photo wizard ay gumawa ng mga developer mula sa mga espesyal na kemikal, na sinusukat ang mga ito sa mga kaliskis. Ngunit ang ordinaryong hindi hinihingi na mga baguhang photographer na tulad ko ay bumili ng mga yari na developer sa mga tindahan ng larawan.
Siyanga pala, nagkaroon din ng interruptions ang developer (pati na rin ang fixer). Samakatuwid, halimbawa, personal kong nakolekta ang isang bundok ng mga bag ng developer at fixer nang sabay-sabay, sa kabutihang palad ay nagkakahalaga sila ng mga pennies. 
Ang developer mula sa mga bag ay naglalaman ng iba't ibang maliliit na mumo, at samakatuwid, pagkatapos ng paglusaw, kailangan itong i-filter. Para sa mga layuning ito, ginagamit ng bawat baguhang photographer ang "anuman ang ibinibigay ng Diyos." Sa personal, nag-filter ako sa ilang mga layer ng gauze. Ang isang bahagi ng developer ay sapat na para sa ilang mga pelikula.
Ang developer na ibinuhos sa tangke ay kailangang nasa isang tiyak na temperatura - mula 20 hanggang 25 degrees. Upang masubaybayan ang temperatura, ang bawat baguhang photographer ay may espesyal na thermometer (nakalatag pa rin ako sa isang lugar). 
Matapos ibuhos ang developer sa tangke, kailangan mong maghintay ng 8-10 minuto, i-twist ang spiral (gamit ang dulo ng spiral na nakatingin sa labas). Pagkatapos nito, ang developer ay ibinubuhos sa isang espesyal na garapon (upang magamit para sa susunod na pelikula).
Pagkatapos ay ibinuhos ang tubig sa gripo (sa isang tiyak na temperatura) sa tangke upang hugasan ang pelikula. Pagkatapos ay ibinuhos ang isang fixer - isang reagent para sa pag-aayos ng film emulsion mula sa pagkakalantad sa liwanag (kaya naman madalas itong tinatawag na fixer). 
Ang pelikula ay nakahiga sa fixer sa loob ng 15-20 minuto, pagkatapos ay hugasan muli at inilabas sa liwanag ng araw - ang pinaka kapana-panabik na sandali kapag ito ay agad na malinaw kung ito ay gumagana o hindi. Bilang karagdagan, kung ang pagdikit ay naganap kapag pinaikot ang pelikula, kung gayon ang bahagi ng pelikula ay hindi lumitaw. Ngunit ito ay kadalasang nangyayari lamang sa mga baguhan na amateur photographer.
Pagkatapos ang pelikula ay kailangang tuyo. Para dito gumamit ako ng isang pangingisda na nakaunat sa kusina lalo na para sa layuning ito. Pagkatapos ng pagpapatayo, ang pelikula ay pinagsama sa isang roll, na inilagay sa kahon kung saan ibinebenta ang pelikula. 
Dahil ang lahat ng mga reagents ay maaaring gamitin upang bumuo ng ilang mga pelikula, ang tanong ay nanatiling bukas: upang bumuo ng mga pelikula kaagad habang sila ay nakuhanan ng larawan o upang maipon ang kinakailangang bilang ng mga pelikula.
Ang unang pagpipilian ay puno ng katotohanan na kinakailangan upang mag-imbak ng mga reagents sa anyo ng isang likido, na, bukod dito, ay walang napakahabang buhay ng istante (mas mababa sa isang buwan). Ngunit, sa pangkalahatan, ang mga ito ay maliliit na bagay. 
Ang pamamaraang inilarawan ko ay nalalapat lamang sa itim at puting pelikula. Para sa color film, kailangan ang ganap na magkakaibang reagents, na binubuo, kung ang aking memorya ay nagsisilbi sa akin, ng apat na magkakaibang likido.
Sa Moscow, sa pangkalahatan, hindi mahirap bumili ng mga kulay na reagents mula sa GDR mula sa kumpanya ng ORWO - ibinebenta sila sa dalubhasang tindahan ng Jupiter sa Kalininsky Prospekt. Ngunit sa labas ng Moscow, ang mga bagay ay hindi masyadong makinis na may mga kulay na reagents. Sa madaling salita, kulang sila. 
Parehong mas mahal ang mga reagents para sa color printing at color film kaysa itim at puti, at ang proseso ng pagbuo, at lalo na ang pag-print ng color film, ay mas kumplikado. Samakatuwid, ang malaking bahagi ng mga baguhang photographer ay mas gustong gumawa ng mga itim at puti na litrato.
Ang ilang paraan ay ang paggamit ng tinatawag na. nababaligtad na pelikula, i.e. pelikula para sa mga slide, kung saan hindi kinakailangan na mag-print ng mga larawan, at kaagad pagkatapos ng pag-unlad ang pelikula ay maaaring i-cut sa mga frame, ipasok sa mga espesyal na frame (ibinebenta sa mga tindahan ng larawan) at ipakita sa mga kaibigan gamit ang isang espesyal na slide projector. 
Totoo, napakamahal ng mga awtomatikong slide projector, kaya kadalasang ginagawa ang mga ito sa mga manual, o kahit na gumamit lang ng mga plastik na bagay na may peephole mula sa mga transparency ng mga bata (mula rin sa GDR).
Ang pagbuo ng pelikula ay hindi sapat. Kailangan pa naming mag-print ng mga larawan mula dito. Para sa mga layuning ito, kailangan mo ng isang espesyal na bandura na tinatawag na photo enlarger. 
Ang isang pampalaki ng larawan, sa madaling salita, ay isang lalagyan na hindi tinatablan ng liwanag tulad ng isang silindro o bola, kung saan naka-install ang isang bumbilya sa loob.
Sa isang gilid ng silindro - ang nakaharap sa ibaba - mayroong isang lens, humigit-kumulang kapareho ng sa isang camera (kahit na mas simple). Ang pelikula ay inilagay sa pagitan ng bombilya at ng lens sa isang espesyal na uka. 
Ang silindro mismo ay naka-mount sa isang espesyal na bracket at maaaring mag-slide pataas at pababa dito. Ang bracket ay naka-mount sa isang espesyal na hugis-parihaba na tabletop, mas malapit sa gilid. 
Ang proseso ng pag-print sa pangkalahatan ay medyo simple. Sa ilalim ng pulang ilaw ng isang espesyal na flashlight, isang sheet ng hindi nakalantad na photographic na papel ay inilalagay sa ibabaw ng tabletop ng photographic enlarger, na ang emulsion ay nakaharap sa itaas. Karaniwan, para sa layuning ito, ang bawat self-respecting amateur photographer ay may espesyal na frame ng frame.
Ang silindro na may lens ay itinaas sa isang bracket sa taas na kinakailangan para sa isa o isa pang scaling - mas mataas, mas malaki ang sukat. Pagkatapos ay bumukas ang panloob na ilaw sa loob ng ilang segundo, nahulog ang larawan mula sa pelikula sa photographic na papel at naganap ang pagkakalantad. 
Ang pinakamahalagang sandali. Tinatanggal namin ang pulang baso at binibilang hanggang sampu. Isa, dalawa... 
… Sampu. Isinasara namin ang lens, maingat na kinuha ang piraso ng papel at itapon ito sa paliguan ng developer. 
Ang larawan ay lumitaw sa papel ng larawan, naghihintay kami hanggang sa ito ay maging malinaw. Ang pangunahing bagay ay hindi labis na ilantad ito, kung hindi man ito ay lumala at masyadong madilim. Iyon lang, sa fixer... 
Naghihintay kami ng ilang oras, banlawan ito sa isang palanggana na may malinis na tubig at isabit ito. 
Habang umaagos ang likido mula sa larawan, alisin ang gloss. Ito ay isang pampainit na may mga salamin sa ibabaw na natutuyo at ginagawang makintab ang aming mga larawan. 
Ang mga pangunahing bahagi ng glosser ay dalawang flexible mirror metal sheets. 
Gamit ang isang espesyal na roller ng goma, ang basang litrato na inilatag na may emulsyon sa sheet ay inilabas. 
Pagkatapos ang mga sheet na may mga litrato na nakadikit sa kanila ay ipinasok sa isang glosser, na parang isang electric fryer. Sa ilalim ng impluwensya ng mataas na temperatura, ang mga litrato ay natuyo, at bilang karagdagan ay nakakuha ng isang katangian na kinang - pagtakpan. Iyon lang, actually. 
Hindi na kailangang sabihin, ang parehong enlarger at ang glosser ay hindi rin ibinebenta araw-araw. Siyempre, hindi sila ganoon kakila-kilabot na kakulangan, ngunit gayon pa man.
Halimbawa, sa loob ng mahabang panahon ay nagrenta ako ng isang enlarger (mayroong napakagandang pagrenta sa Gogolevsky Boulevard). At ilang taon lamang pagkatapos ng pagsisimula ng aking amateur photography career, hindi ko sinasadyang bumili ng normal na photo enlarger sa Jupiter. 
Iba-iba ang papel. "Bromportrait", "Photobrom", "Unibrom" at iba pa - Hindi ko matandaan ang eksaktong mga pangalan. Hindi rin palaging available ang mataas na kalidad na photographic na papel. Gayunpaman, sa USSR ang lahat ay hindi palaging may mataas na kalidad.
Ang pangunahing tool ng isang photographer ay, siyempre, isang camera. Ang pinakasikat na camera ay ang Zenit-E SLR (pinag-uusapan natin ang tungkol sa huling bahagi ng 70s - unang bahagi ng 80s). Hindi ito mura, ngunit abot-kaya pa rin - mga 100 rubles. 
Paminsan-minsan, ang "Zenit-E" ay ibinebenta sa "Jupiter" at isang linya kaagad ang pumila para sa kanila. Ngunit kadalasan ang "Zenit-E" ay ibinebenta gamit ang ilang uri ng pangit na lens (hindi ko matandaan ang pangalan), ngunit gusto ko ito ng isang "Helios" lens. Sa pangkalahatan, sa huli, binilhan ako ng aking ina ng Zenit-E na may Industar 61 LZ lens, na mukhang hindi mas masama kaysa sa Helios.
Sa kabilang banda, maaari kang bumili ng Zenit-TTL camera halos anumang oras. Ngunit ito ay mahal - 240 rubles; at may espesyal na disenyo (all black) - mas mahal pa. Sa pangkalahatan, maaari lamang mangarap ng Zenit-TTL. 
Ang malapad na pelikulang salamin na "Kyiv" ay naibenta rin nang malaya. Ngunit ito ay mahal din. Walang mga banyagang camera na ibinebenta. O sa halip, sila ay nasa isang tindahan ng pag-iimpok ngunit sa presyong isang libong rubles at higit pa. Kaya maaari mo lamang dilaan ang iyong mga labi sa lahat ng uri ng Pentax o Nikon na nakatingin sa mga dayuhan.
Naaalala ko na noong 1981 isang internasyonal na eksibisyon ng sinehan, litrato at telebisyon ang naganap sa Sokolniki. Gaya ng dati, ang mga Muscovite at mga bisita ng kabisera ay lumusob sa eksibisyong ito noong katapusan ng linggo. Ilang beses ko itong pinuntahan (kung saan tumakas ako sa klase), nakatayo nang mahabang panahon sa mga stand na may kasamang mga kagamitan sa photographic ng ibang bansa.
Sa Minolta company stand, binigyan kami ng isang mahabagin na Japanese na lalaki ng ilang medyo detalyadong brochure na may kulay para sa Minolta camera, na inilarawan nang detalyado ang mga prinsipyo ng pagpapatakbo at nagbigay ng mga larawan kung paano nakikita ng photographer sa viewfinder (bagay iyon!). Parehong ang mga prospectus ng kulay mismo, na naka-print na may kalidad na hindi pa nagagawa sa USSR sa pinahiran na papel, at ang mga camera na nakita ko doon ay gumawa ng hindi maalis na impresyon sa akin. Habang buhay. 
Minolta XG-M, 1981
Mula sa sandaling iyon ay pinangarap ko ang isang Minolt, siyempre napagtanto na hindi ako magkakaroon nito. Pero nanaginip ako. At ang pangarap ng pagkabata ay natupad lamang noong 2003. Hindi ko alam kung bakit binili ko ang sarili ko ng semi-propesyonal na Minolta film camera. Talaga, tinapon ko lang ang pera, dahil lahat ay lumipat na sa digital. Ngunit ang pangarap ng isang bata ay isang panaginip kung saan hindi mo iniisip na gumastos ng pera.
Tulad ng mga sumusunod mula sa lahat ng nasa itaas, ang amateur photography ay hindi isang murang libangan. Parehong sa mga tuntunin ng pera at oras na gastos (pag-unlad, pag-print) - ito ay isang mahirap na gawain. Samakatuwid, ang populasyon ay walang ganoong malawak na pagmamay-ari ng mga camera. Halimbawa, sa aming klase 4-5 na tao ang may mga camera (sariling personal namin). 
Karaniwang kinukunan nila ng litrato ang mga tipikal na bagay: mga pagsasama-sama, paglalakad, atbp. Ang mga baguhang photographer ay may kaunting mga larawan sa genre. Oo, naiintindihan ito - hindi mo maaaring dalhin ang malalaking camera ng nakaraan araw-araw.
Hindi tulad ngayon - ang bawat mag-aaral ay maaaring kumuha ng "dagat" ng mga larawan gamit ang kanyang mobile phone at itapon ang mga ito sa kanyang "computer" at i-print ang mga larawan sa isang printer. Gaano kasimple at maginhawa - nakakita ako ng isang bagay na kawili-wili, kinuha ang aking mobile phone at - nag-click. Hindi, sa mga araw na iyon kailangan mong gumawa ng mga espesyal na paghahanda para sa pag-aaral ng larawan.
Noong high school, nagkaroon kami ng aking kaibigan sa paaralan ng hilig sa pagkuha ng larawan sa mga simbahan. Hindi ko alam kung saan kami, mga miyembro ng Komsomol, ay nagkaroon ng ganoong pagnanais. Ngunit gumapang kami sa buong Moscow, naghahanap ng mga simbahan. At pagkatapos, sa katunayan, kung minsan ay kinakailangan upang hanapin ang mga ito (para sa karamihan ng mga simbahan ay mga bodega o opisina).
At ito ang aking ikinalulungkot - kinunan namin ng larawan ang mga simbahan, ngunit kahit papaano ay hindi namin naisip na kunan ng larawan ang mga ordinaryong kalye ng Moscow, mga ordinaryong tao. Iyon ay, tila hindi kawili-wili at hindi matitinag sa amin na kung sasabihin mo sa amin na sa loob ng 20 taon ay hindi mangyayari ito, hindi kami maniniwala sa totoong buhay...
Gayunpaman, wala itong kinalaman sa pagkuha ng litrato.